Цитата Дика Дейла
Каждый раз, когда я приходил в студию, какой-нибудь инженер пытался впечатлить меня тем, как они собираются записывать мой звук с помощью всевозможных трюков. Но они ограничивали звук и никогда не позволяли мне играть так, как я чувствовал.
Темы цитат
Цитата Автор
Связанные цитаты
Никогда бы не подумал, что получу работу из-за того, как я говорю. Я получал заметки о том, что мне следует избавиться от акцента, и часть меня думала: «Как ты смеешь! Вот кто я! Миллионы людей хотят звучать как я!» Но он чувствителен, и я пытался его изменить, но безуспешно.
Я никогда сознательно не пытался понять, каким должен быть мой звук... Я никогда не пытался никому подражать, но когда ты любишь чью-то музыку, ты находишься под ее влиянием... Я действительно не знаю, как я развил свой звук, но это исходит из сочетания моей музыкальной концепции и, без сомнения, основной формы ротовой полости.
Мне всегда нравилась стальная гитара. Я также люблю парней, которые играют узкое место. Но я никогда не мог этого сделать; Я никогда не заставлял его делать то, что я хочу. Так что каждый раз, когда я брал в руки гитару, я тряс руку и немного трели. По какой-то странной причине мои уши говорили мне, что это похоже на то, что делали те парни. Я не могу сейчас взять в руки гитару, не сделав этого. Вот так я и занялся созданием своего звука. Ничего красивого. Просто пытаюсь доставить себе удовольствие. Я слышал этот звук.
То, как мы звучим, всегда определяло то, как должна звучать группа. Это не имеет ничего общего с другими вариантами или движением в другом направлении. Это всегда было звучанием Evergreen Terrace и всегда будет.
«Все еще пишу песни о тебе» — эта фраза поражает меня каждый раз. По какой-то причине я действительно чувствую эту песню каждый раз, когда мы ее играем. Мне просто нравится, как это звучит, и я чувствую, что у каждого, вероятно, есть тот человек, которого они никогда полностью не забывают или никогда не могут пройти мимо.
В конечном счете, то, что мы делаем как музыканты, я думаю о нас как об эмоциональном инженере. Мы берем эти звуковые волны, этот звук и превращаем их в эмоции, и именно так мы связываемся с нашей аудиторией.
Забавно, но для меня, когда вы идете в концертный зал и слушаете электронные произведения 60-х, я думаю, что они звучат очень устаревшими. Но когда оркестр исполняет произведение того периода, и каждый раз оно звучит по-новому, мне оно кажется более современным.
Одна из основных причин, почему это не сработало для меня и Aftermath, заключается в том, что я чувствовал, что моя музыка должна звучать так, а они считали, что она должна звучать иначе. Но я многому научился, наблюдая за Дре, и когда я покинул Калифорнию, я понял, что мне пора создать свой собственный лейбл.
Майлз Дэвис пришел через пару дней и сказал: «О, чувак, мне это нравится. Продолжай». Поэтому он сказал: «Дайте мне знать, когда вам понадобится труба». И он вошел, и он сидел там, и я был очень напуган, потому что теперь он будет играть на трубе над чем-то, что я написал». Я не знаю, как сказать ему, что это неправильно». Наконец он говорит: «Когда ты собираешься сказать мне, что делать?» Он сказал: «Это твоя музыка. Я знаю, ты знаешь, как это должно звучать. Хватит дурачиться. У нас нет времени».
Инструментальная запись немного тоньше. Это что-то вроде проверки звука, когда я впервые беру скрипку и начинаю играть, такие мелодии просто льются из меня. Некоторые из них звучат очень классически. Некоторые из них звучат экспериментально, полиритмические лупы, которые я делаю.
Когда я иду в студию - это [слова] должно звучать так, как я слышал это в своей голове. Так что это, наверное, одна из самых больших вещей, которые меня отличают, когда я работаю в студии, — то, как я слышу определенные вещи.
Каждый трек Bass Communion основан на одном источнике звука. Я все чаще обнаруживаю, что мне действительно интересно взять определенный звук, и это почти похоже на решение проблемы. Если у меня есть звук, проблема в том, как я могу создать музыкальное произведение из этого одного источника звука?
Я думаю, что круто в Slayer то, что независимо от того, сколько лет их альбому, это единственная группа, для меня чей звук бессмертен. Для меня это никогда не звучит банально. Вы можете вернуться и послушать несколько альбомов Pantera и Metallica, и вы скажете: «Хорошо, отличная музыка». Но если вернуться к Slayer, они всегда звучат свежо и чертовски жестко.
Я основывал свой строй на Джине Крупе, Бадди и Джо Морелло. Я знал, как я хочу, чтобы барабаны звучали, и мы сделали все, что могли, с избитой установкой Ludwig. Я провел много времени с барабанщиками, изучая, как получить звук. Я знал звук, который мне нужен, и то, что подойдет для того, что мы играем.
Стекла трудно придать форму. На это у меня ушли годы практики, и в результате мне это никогда не надоедает. Это трудно. Каждый раз, когда я прихожу в студию, передо мной стоит какой-то новый вызов. И то, что я хотел бы научиться делать лучше, и материал меня никогда не разочаровывает.
Для меня это работает так, что мое зрение и слух объединены. Каждый звук, который я связываю с цветом, и каждый цвет, который я связываю со звуком... То, как я вижу вещи, это постоянные потоки по комнате, отражающиеся от каждого прикосновения и каждого звука. За эти годы я узнал, какие цветовые рецепторы я люблю больше всего.
Связанные авторы
Цитаты Ани ДиФранко
американский
Музыкант
Цитаты Боба Дилана
американский
Музыкант
Цитаты Брайана Ино
британский
Музыкант
Цитаты Брюса Спрингстина
американский
Музыкант
Цитаты Дэвида Боуи
Английский
Музыкант
Цитаты Дрейка
канадский
Музыкант
Элтон Джон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Джорджа Харрисона
британский
Музыкант
Цитаты Генри Роллинза
американский
Музыкант
Джон Леннон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Мадонны Чикконе
американский
Музыкант
Цитаты Моби
американский
Музыкант
Цитаты Ники Минаж
американский
Музыкант
Цитаты Патти Смит
американский
Музыкант
Цитаты Тома Йорка
Английский
Музыкант
Тори Амос Цитаты
американский
Музыкант