Цитата Динава Менгесту

Думайте не о том, как звучат ваши персонажи, а о том, как они видят. Смотрите на мир их глазами — изучайте необычное и обыденное с их точки зрения. Прогуляйтесь с ними по кварталу, прогуляйтесь по комнатам, в которых они живут, выясните, на какие предметы на захламленном обеденном столе они неизбежно будут смотреть дольше всего, а затем узнайте, почему.
Я превратился из простого ребенка в того, кто внезапно не смог пройти и квартала без того, чтобы мужчина не шевелил языком сквозь пальцы, что отвратительно. Я имею в виду, мне было 13, и вдруг я пытаюсь увидеть себя глазами мужчин, пытаясь понять, почему я получаю от них такую ​​реакцию, а не просто могу пройтись по миру целиком.
Основная причина, по которой люди смотрят телевизор, заключается в том, что вы хотите увидеть мир чужими глазами и узнать, на что это похоже. Вы можете прожить только одну жизнь, и поэтому вы можете увидеть другие жизни через этих персонажей.
Самая важная вещь, которую вы можете усвоить как генеральный директор. Одна из самых сложных вещей — это дисциплинировать себя, чтобы смотреть на свою компанию... глазами людей, с которыми вы работаете. Глазами сотрудников, глазами ваших партнеров... глазами людей, с которыми вы не разговариваете и которых нет в зале.
В течение вашей жизни люди нашей культуры поймут, как жить устойчиво на этой планете — или нет. В любом случае, это определенно будет экстраординарно. Если они поймут, как жить здесь устойчиво, то человечество сможет увидеть то, чего не может видеть прямо сейчас: будущее, которое простирается в неопределенное будущее. Если они этого не поймут, то я боюсь, что человеческая раса займет свое место среди видов, которые мы вымираем здесь каждый день — целых 200 — каждый день.
Для меня писательство — это то, как мы видим. Писатели, которых я хочу читать, учат меня видеть мир по-другому. В моем творчестве нет разделения между тем, как я наблюдаю мир, и тем, как я пишу мир. Мы пишем глазами. Мы пишем телом. Мы пишем из того, что знаем.
Извините, я не знаю, чего вы хотите, или почему вокруг размахивают пистолетами и ножами, или почему девушку только что взяли в заложники, но все, кажется, ведут себя так, будто в комнате ГОВОРЯЩИЙ СКЕЛЕТ. совершенно нормально. А ты, где твои глаза? Как ты можешь видеть? Почему в этой комнате есть только я и она?
Всегда смотрите вверх! Каждый раз, когда я выхожу на улицу, это первое, что я делаю. Спросите себя: «Что это за звезда?», возьмите карту звездного неба и попытайтесь понять ее. В принципе, так я и начал. Изучите свои планеты и научитесь отличать их от звезд. Изучайте звездные карты даже днем ​​и ночью, идите и посмотрите, сможете ли вы их найти. Вы можете удивить себя!
Я думал о фрейминге и о том, как многое из того, что мы думаем о своей жизни и нашей личной истории, зависит от того, как мы его фреймируем. Линза, через которую мы смотрим, или то, как мы рассказываем собственные истории. Мы мифологизируем себя. Итак, я думал об истории Персефоны и о том, насколько она была бы другой, если бы вы рассказывали ее только с точки зрения Аида. Та же самая история, но, вероятно, она будет неузнаваема. Деметра будет о потере и опустошении. Аид был бы о любви.
Мне интересно комментировать актеров, потому что, как режиссер, вы настолько погружены в свой собственный мир, что видите его со своей точки зрения, своих проблем и того, что вы пытались сделать, и тогда это действительно очень весело услышать их точку зрения на то, каково было сниматься в той или иной сцене или что они чувствовали, а иногда я даже не знал этого в то время.
Обеденный стол, окруженный возбужденными голодными лицами детей, перестает быть просто обеденным столом и становится алтарем.
Вы знаете, «Парк Юрского периода» — это фильм, к которому я всегда возвращаюсь — это фантастический мир, но я забочусь обо всех персонажах в этой ситуации, и тогда я думаю, что забота о них может сделать его более близким и помочь. я как бы вижу этот возвышенный мир глазами, не всегда знакомыми, но по крайней мере понимающими.
Что мне больше всего нравится в актерстве, так это то, что вам нужно научиться работать с людьми, чего вы, вероятно, никогда бы не попробовали. Некоторым людям просто не положено находиться вместе в комнате, а вам приходится находиться в комнате с группой людей, которые могут не ладить друг с другом, и вам нужно придумать, как собраться вместе ради одной цели. Это сотрудничество особенное, и люди не могут его использовать. Я думаю, именно поэтому люди становятся упрямыми, и я думаю, что именно поэтому люди не хотят меняться. В этой работе ты должен.
В мире фиксированного будущего жизнь — это бесконечный коридор комнат, одна комната освещена в каждый момент, а следующая темна, но подготовлена. Мы ходим из комнаты в комнату, смотрим в освещенную комнату, в настоящий момент, затем идем дальше. Мы не знаем комнаты впереди, но мы знаем, что не можем изменить их. Мы зрители своей жизни.
Есть кое-что, что я называю «День переезда», которым я занимаюсь последние 20 лет. Посмотрите на все в своем доме, а затем подумайте, как бы вы могли сочетать вещи по-другому. Может быть, вы разберете свои ночные столики и поставите один в гостиной; может быть, буфет в столовой станет консольным столом для вашего телевизора с местом для хранения под ним.
Это еще одна тема в книге [Сны моего отца]. Как мы проявляем больше эмпатии в нашем публичном дискурсе? Как заставить черных видеть глазами белых? Или гражданин, чтобы увидеть глазами иммигранта? Или прям посмотреть глазами гея? Это всегда было борьбой в нашей политике.
Здравый смысл для меня прост. И я никогда не понимал, почему так мало людей пытаются понять, как Соединенные Штаты стали этим особым местом, а затем пытаются воспроизвести это по всему миру, потому что это решение проблемы человеческого существования. Решение проблемы бедности, решение нищеты, решение отсталой жизни — это Соединенные Штаты Америки. Почему бы не узнать, как это произошло, узнать, почему и как мы произошли. Что сделало его особенным?
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!