Цитата Дино Де Лаурентиса

Я понял, что самое захватывающее место — за камерой с продюсером, режиссером и так далее. — © Дино Де Лаурентис
Я понял, что захватывающее место было за камерой с продюсером, режиссером и так далее.
На самом деле существует много кумовства, существующего за пределами этой отрасли, потому что в этой отрасли за камерой сын режиссера становится режиссером, а сын продюсера становится продюсером, и это все еще понятно, что они несут свое наследие, но для актеров это очень сильно отличается.
Производитель может что-то собрать, упаковать, проконтролировать, внести свой вклад. Я из тех продюсеров, которым нравится отходить на второй план и позволять режиссеру работать с ним. Если я ему понадоблюсь, я рядом с ним. Мне, как режиссеру, нравится, когда со мной присутствует продюсер. Как продюсер, я не хочу быть там, потому что я в первую очередь режиссер, я не хочу быть «этим парнем».
Я думаю, что женщины за камерами захватывающие — будь то режиссер, сценарист или продюсер — потому что кажется, что мы находимся в середине этого пробуждения осознания того, что для женщин важно иметь голос.
Диск без ведома режиссера может попасть к продюсеру в другой город или в другую контору, и этот продюсер может смонтировать за спиной режиссера гораздо проще, чем в старые времена. Поскольку эти ежедневные газеты теперь записываются на видеокассеты, доступ к ежедневным газетам имеют все больше людей.
Лучшее в профессии продюсера то, что в отличие от режиссера, который должен ходить на съемочную площадку, даже если он не ладит с актером, продюсер может оставаться за кадром.
Иногда у продюсера больше права голоса, и режиссер берет то, что ему дают. В других случаях вы редко видите продюсера, и все дело в режиссере.
Я пытаюсь узнать, что происходит за камерой, что делает продюсер и слежу за режиссерами.
Я не люблю находиться перед камерой - мое место за камерой.
Я ушел и снялся в «Космосе», который оказался очень хорошим, и когда сериал был выбран, у меня был выбор: остаться в «Космосе» в качестве продюсера/режиссера или перейти в «Секретные материалы» в качестве продюсера/режиссера. директор.
Я думаю, что люди действительно не понимают, что делает продюсер по сравнению с тем, что делает режиссер. Я имею в виду, что продюсер часто является человеком, который находится в фильме дольше всего - это их материал, который они затем приносят режиссеру, чтобы вывести его на экран. Нас пропускают? Абсолютно.
Я думаю, что я чрезвычайно добросовестный продюсер, а теперь в равной степени и режиссер, и это дает мне возможность посмотреть весь фильм и действительно позволить фильму стать творческим видением актеров, сценариста и меня самого, потому что я отвечает за это с точки зрения продюсера и режиссера.
Нил Махони определенно был дальновидным в переносе «Freak Dance» со сцены на экран. Он сделал его более кинематографичным. Он привнес хореографию, все способы ее снять. Я был больше режиссером актеров. Я был перед режиссурой камеры, а он был за режиссурой камеры.
Быть перед камерой - в первую очередь, когда я хотел попасть на телевидение, это было как продюсер. У меня никогда не было мысли, что я буду делать что-то перед камерой, и это произошло случайно. Но я хотел быть продюсером, или дать мне работу в «Янкиз», или играть за «Никс». В детстве я был фанатом спорта.
Я хочу быть человеком, которому в конце концов не придется стоять перед камерой. Я могу быть за камерой и действительно менять вещи кинематографически, и это дает мне возможность делать что-то за камерой, что я действительно хочу максимизировать.
Мы с Кирби тесно сотрудничаем, и это меняется от фильма к фильму. Первый проект, над которым мы работали вместе, Деррида, мы были сорежиссерами. В последнем фильме Outrage я был продюсером, а он режиссером. Этот фильм был скорее совместным проектом — он режиссер, а я продюсер — но это фильм нас обоих.
В Европе и Америке вы никогда не увидите, чтобы режиссер брал в руки камеру. Все сидят за мониторами.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!