Цитата Дока Ватсона

Близость приходит от того, что вы находитесь на сцене и заставляете публику почувствовать, не прилагая усилий, что вы сидите там с ними, играете, и это может произойти в большом зале, если у вас есть хорошая аудитория, которая хочет слушать.
Близость приходит от того, что вы находитесь на сцене и заставляете публику почувствовать, не прилагая усилий, что вы сидите там с ними, играете, и это может произойти в большом зале, если у вас есть хорошая аудитория, которая хочет слушать. .
Я все еще учусь музыке. Лучший способ научиться — слушать аудиторию. Когда вы будете слушать зрителей, они скажут вам, что им нравится. Я бы хотел, чтобы эти крупные корпорации вместо того, чтобы говорить аудитории то, что им следует, слушали.
Когда я выступаю в шоу, я думаю, что это часовое шоу имеет определенную близость с нашей аудиторией. И эта близость через объектив, и живая публика является свидетелем этого, тогда как домашняя публика на самом деле является объектом моих усилий.
Бесспорно, аудитория для импровизации, хорошая или плохая, активная или пассивная, сочувствующая или враждебная, обладает силой, которой нет ни у какой другой аудитории. Это может повлиять на создание того, что становится свидетелем. И, возможно, из-за этой возможности публика для импровизации имеет степень близости с музыкой, которая не достигается ни в какой другой ситуации.
Мне нравится обслуживать всю аудиторию Америки, поэтому я стараюсь делать вещи, которые являются настоящим искусством, например, когда у них не так много денег, но это отличная работа. Кроме того, есть большие веселые комедии и большие анимационные фильмы для детей. Я хочу делать что-то для своих племянниц и племянников. В конечном счете, мы пытаемся донести до аудитории что-то интересное. Пока это может развлечь публику, и это заставляет меня или мою племянницу и племянника смеяться или плакать, тогда я думаю, что это хорошо.
В глубине души, наверное, я салонный певец, потому что в ночном клубе между исполнителем и публикой возникает большая близость. С другой стороны, мне нравится волнение, когда я выступаю перед большой концертной публикой. Скажем так, место не имеет значения, главное, чтобы все хорошо проводили время.
Я смотрю на аудиторию как будто впервые встречаюсь со своими родственниками. Вы хотите быть собой, но вы все еще хотите быть кем-то, кто им нравится. Когда я выхожу на сцену каждый вечер, я изо всех сил стараюсь перехитрить аудиторию.
В «Сахаре» места расставлены вбок, и большая часть публики смотрит на сцену. Все в бизнесе знают: певцы вверх, комики вниз. Люди хотят идеализировать певца. Они хотят чувствовать себя выше комика. Ты пытаешься их рассмешить. Они не могут смеяться над кем-то, на кого равняются.
Секрет в том, чтобы позволить зрителям чувствовать через актрису, а не заставлять актрису чувствовать аудиторию. Когда вы можете это сделать, вы вовлекаете аудиторию почти без их ведома или осознания.
Мне кажется, что между музыкой концертного зала и музыкой, которую группы играют в баре, нет четкого разделения. Я не знаю, было ли это когда-либо на самом деле, но я не чувствую, что мне нужно выбирать между игрой для сидячей, полностью молчаливой публики и игрой для шумной пьяной толпы в баре. То, что я делаю с группой, находится где-то посередине.
Что мне больше всего нравится в игре перед людьми, так это определенный вид обмена энергией. Внимание и оценка моей публики отражаются на моей игре. Действительно кажется, что между исполнителем и слушателем существует истинная и равная взаимопомощь, благодаря которой я осознаю, насколько сильно завишу от своей аудитории. А так как публика каждый вечер разная, то и музыка, которая играет, тоже будет разной. Каждое пространство, в котором я выступал, имеет свою магию и дух.
Ну, кроме того, что я развлекаюсь, я хочу их эмоционально расшевелить. Я имею в виду, что я действительно хочу возвысить их. Я хочу посмотреть на аудиторию сверху вниз, и сейчас я расскажу вам о личном опыте. Как будто вы смотрите на публику и видите, как люди улыбаются, плачут, обнимают друг друга. Я хочу, чтобы по пути домой они чувствовали себя сильными, как будто они могут все.
Я любил заниматься спортом в школе перед толпой; Мне нравится выступать на сцене перед большой аудиторией. Я отключаюсь от этого.
Игра — это плохая игра, если сам актер становится эмоциональным, заставляя аудиторию плакать. Цель состоит в том, чтобы заставить зрителей плакать, но не плакать самому. Эмоции должны быть внутри актера, а не снаружи. Если вы будете стоять там, плача и причитая, все ваши эмоции улягутся по вашей рубашке, и ничего не дойдет до вашей аудитории. Контроль аудитории действительно зависит от актера.
Если вы играете хорошего парня, вы показываете некоторую мрачность. Если вы играете темного парня, вы показываете что-то другое, например, юмор, который смешает все и, надеюсь, превзойдет ожидания аудитории. С чем я все время борюсь, так это с самоуспокоенностью публики. Я стараюсь привнести немного тайны в то, что может произойти, потому что это больше привлекает людей.
Мое первое выступление было в Паткар Холле рядом с Бомбейским госпиталем. Это был полный провал. Я так нервничала, стоя перед всеми этими людьми, что совершенно замерла. Я забыл все свои реплики, и публика освистала меня со сцены. В тот день я понял, что нужно заслужить признание публики. Они не дураки.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!