Цитата Дональда Э. Вестлейка

Я все писал. Я вырос в Олбани, штат Нью-Йорк, и никогда не был дальше Сиракуз на западе, и я писал вестерны. Я писал крошечные кусочки жизни, отправлял их в The Sewanee Review, и они всегда присылали их обратно. Первые 10 лет, когда меня публиковали, я говорил: «Я писатель, замаскированный под детективного писателя». Но потом я оглядываюсь назад и, может быть, я писатель-детектив. Вы склонны идти туда, где вам нравится, поэтому, когда тайны публиковались, я делал их больше.
Я писал в очень молодом возрасте, но мне потребовалось много времени, чтобы набраться смелости, чтобы стать публикуемым писателем или попытаться стать публикуемым писателем. Это очень публичный способ потерпеть неудачу. И мне было немного страшно, поэтому я начал как писатель-призрак и писал для других сериалов, таких как «Аладдин» Диснея, «Сладкая долина» и подобные книги.
В том, чтобы быть писателем-детективом, что отличает писателя-детектива от писателя-любовника или писателя-историка, так это то, что вы всегда находите тайну в любой ситуации.
Я считаю, что я был писателем — очень трудолюбивым писателем — задолго до того, как меня опубликовали. Меня действительно заботило, что думают другие, и мне было неловко, когда люди спрашивали меня, что я опубликовал, поэтому я мало говорил о писательстве; скорее, я просто продолжал писать.
«Королевские избиения» были моим первым рассказом, и он был опубликован в 1977 году. Но все свои ранние рассказы я отправлял в «Нью-Йоркер» в 1950-х годах, а потом надолго перестал рассылать и рассылал только в журналы Канады. Тем не менее, «Нью-Йоркер» прислал мне приятные заметки — неформальные сообщения, написанные карандашом. Они их никогда не подписывали. Они не были особенно обнадеживающими.
Первые несколько лет я писал шутки и исполнял их слово в слово, а затем писал теги для них и повторял это слово в слово, и это работало очень хорошо. Сейчас я почти все сочиняю на сцене, а затем записываю и слушаю новые вещи, а затем записываю их.
Я хотел стать литературным писателем, поэтому я писал рассказ за рассказом и отправлял их в «Нью-Йоркер».
Думаю, я начал серьезно писать в 16 лет. Я думал, что написал роман в 16 лет и отправил его в Нью-Йорк! Они отправили его обратно, потому что это не было новым.
Я писал стихи много лет, но большинство из них мне не нравилось. Затем, когда мне было 23 года, я написал один, который мне действительно понравился, отправил его в «Парижское обозрение» — самое высокое издание, какое я только мог придумать, — и оно было принято. Ни один другой момент в моей литературной жизни не был близок к этому.
Я никогда не хотел писать. Я только что написал письма домой из кибуца в Израиле, чтобы заверить родителей, что я все еще жив, сыт и отлично провожу время. Они сочли эти письма блестящими и отправили их в газету. Так что писателем я стал случайно.
В конце концов, разница между опубликованным писателем и неопубликованным сводится к одному: неопубликованный писатель сдался, а опубликованный — нет.
Я начал писать, когда мне было 11. В позднем подростковом возрасте я писал короткие рассказы всех мыслимых жанров и отправлял их во все, от «Научной фантастики будущего» до «Обзора Севани».
Кошмар цензуры всегда омрачал мои мысли. И при прежнем государстве, и при исламском государстве я снова и снова говорил, что, когда есть аппарат цензуры, фильтрующий все написанное, в уме каждого писателя возникает аппарат, который говорит: «Не пиши это, они не позволят его опубликовать». Но настоящий писатель должен игнорировать этот ропот. Настоящий писатель должен писать. В конце концов, когда-нибудь она будет опубликована, при условии, что автор будет писать правду и не будет лукавить.
Для меня быть писателем никогда не было выбором. Я родился один. Все детство я писал короткие рассказы и запихивал их в ящики стола. Я писал обо всем. Я не сделал домашнее задание, чтобы написать
Для меня быть писателем никогда не было выбором. Я родился один. Все детство я писал короткие рассказы и запихивал их в ящики стола. Я писал обо всем. Я не сделал домашнее задание, чтобы писать.
У меня проблемы со сценаристами/режиссерами, личные. Я не могу хорошо работать с ними обоими на съемочной площадке, если они оба дают указания. Писатели, как правило, влюблены в то, что они написали. Вы не всегда можете перевести слова в смысл, иногда смысл лучше передать без слов, трудно заставить писателя попытаться понять это. Иногда это напрягает.
Рассказ написал быстро. Я назвал его «Откуда ты» и разослал его, как и множество других историй за эти годы. Только на этот раз я получил письмо, в котором говорилось, что оно будет опубликовано. Кому-то эта история понравилась. Мне был тридцать один год.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!