Цитата Дональда Э. Вестлейка

У меня были свои материалы, адаптированные другими людьми, поэтому я пришел к выводу, что фильм — это форма, отличная от романа, и нет такой вещи, как настоящая адаптация. Вы должны адаптироваться к этой другой вещи и делать это правильно. Но этот голос оригинала каким-то образом все еще должен быть там, и первоначальное намерение все еще должно быть там. Поэтому, если оригинальный сценарист видел фильм, он сказал бы: «Ну, это не то, что я написал, но это то, что я имел в виду». И если вы можете это сделать, я думаю, вы выполнили свою работу сценариста.
Вы никогда не хотите, чтобы фильм был производным, потому что это худшее, если вы спросите меня. Я всегда хочу быть в оригинальном материале, или оригинальной идее, или оригинальном видении, а не перефразировке какого-то другого фильма.
Начальная сцена из «Акулий торнадо», я думаю, была лучше, чем в оригинальном фильме «Челюсти». Он был страшнее, кровавее и в нем было больше тревожных моментов, чем в оригинальном фильме «Челюсти». И этот фильм удержал меня от океана на лето.
Люди этого не понимают: идеи важны, но не обязательны. Главное и главное — это воплощение идеи. У каждого был опыт просмотра фильма и восклицания: «Эй! Это была моя идея!» Ну, это ничего не значит, что у тебя была такая идея. Нет такой вещи, как оригинальная концепция. Оригинально то, как вы повторно используете древние концепции.
В последнее время я не встречал в кино никаких новых идей, которые кажутся мне особенно важными и касались бы формы. Я думаю, что озабоченность оригинальностью формы более или менее бесплодна. По-настоящему оригинальный человек с действительно оригинальным умом не сможет функционировать в старой форме и просто будет делать что-то другое. Другим гораздо лучше думать о форме как о своего рода классической традиции и пытаться работать в ее рамках.
Знаете, не каждая хорошая книга должна быть фильмом, телесериалом или видеоигрой. Конечно, в этих средах есть отличная работа, но иногда книга должна оставаться книгой. Я по-прежнему считаю, что ничто не рассказывает историю так богато и сложно, как хороший роман. Когда люди говорят, что, по их мнению, по книге мог бы получиться хороший фильм, они иногда говорят это потому, что, если бы это сработало, они уже видели все образы в кинотеатре, которые есть в их мозгах. И иногда так оно и должно оставаться.
Самое сложное в создании фильма — держать перед своим сознанием свою первоначальную реакцию на материал. Потому что это будет то, что сделает фильм. И потеря этого разрушит фильм.
Работа над адаптацией не приносит такого удовлетворения, потому что это не ваша оригинальная работа: вы интерпретируете. Книга «Секреты Лос-Анджелеса» мне очень понравилась. В этом случае я чувствовал себя хранителем произведения, оставаясь настолько верным роману, насколько мог. С тех пор я познакомился с писателем, и ему понравился фильм и сценарий.
Вам нужен хороший редактор, потому что каждый писатель думает, что может написать «Войну и мир», но к тому времени, когда он получает ее на бумаге, это уже не «Война и мир»; это комиксы. Ваша рукопись хороша и оригинальна. Но та часть, которая хороша, не оригинальна, а та часть, которая оригинальна, не хороша.
Я думаю, дело в том, что мы остались большими друзьями после оригинального фильма «Фантом», когда мы решили, что он не состоится, и мы просто виделись в обществе на протяжении многих лет, поэтому мы были друзьями.
Люди будут воротить нос от сиквела или чего-то подобного, но Pixar действительно усердно работает — если они делают сиквел — чтобы сделать сиквел оригинальным фильмом, сделать его оригинальной историей.
Никакой оригинальной мысли все еще не существует. Люди оригинальны, каждый из них. Те же самые идеи, которые были у других до вас, ждут, когда вы воплотите их в жизнь по-новому. Часть того, кто вы есть, оставшаяся в этих старых идеях, — это то, что снова и снова делает их оригинальными.
Шейн Салерно и я вместе адаптировали мою книгу «Дикие», и я многое узнал об адаптации. Я думаю, что это чрезвычайно трудно сделать; адаптация может оказаться даже более сложной, чем написание оригинального сценария. Это во многом вопрос выбора, выбора того, что оставить. Это было образование.
Я работал в оригинальном баре «Гадкий койот», когда был молодым, неопубликованным писателем. Позже, когда я стал писателем, я написал об этом статью для GQ. Дисней прочитал эту статью об этой грязной, отвратительной яме в Ист-Виллидж [в Нью-Йорке], где мы поджигали бар, чтобы отвадить от нас клиентов, и сказал: «Это отличный фильм для детей!» Они сняли фантастический фильм «Гадкий койот», ныне легендарный.
Я всегда чувствую, что написал неэкранизируемые книги. Я даже чувствовал то же самое по поводу моей книги, по которой позже был снят фильм. Но моя жена, снявшая два фильма, считает, что из этого получился бы очень оригинальный фильм. Я за оригинальные фильмы.
Мы не всегда знаем, что делает нас счастливыми. Вместо этого мы знаем, что, по нашему мнению, ДОЛЖНО. Мы сбиты с толку и сбиты с толку, когда наши попытки счастья терпят неудачу ... Мы немы, когда дело доходит до точного определения наших собственных предпочтений, удовольствий, даров, талантов. Голос нашего изначального «я» часто заглушается, подавляется, даже заглушается голосами ожиданий других людей. Язык изначального «я» — это язык сердца.
Я очень заинтересован. Адаптации чужих работ тоже. Я был очарован процессом адаптации, поэтому я думаю, что это будет действительно интересная задача. Я бы с удовольствием написал и оригинальные сценарии. Я думаю, что это стало одним из моих любимых жанров.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!