Цитата Дональда Миллера

До того, как я начал изучать историю, я пытался написать роман, и это было ужасно. Это никуда не шло, и я не мог понять, что я пытался сделать. Это было действительно тяжело; намного сложнее, чем я думал, что это будет. Теперь, когда я изучил историю, я думаю, что у меня был бы другой подход, и, возможно, я действительно смог бы это сделать.
Самый большой страх, который есть у всех, — это смерть. Не хочу слишком метафоризировать вас, но я думаю, что каждый страх, который люди пытаются проработать, на самом деле похож на то, что я умру, и всем будет наплевать, и это не имеет значения, потому что Бога может не быть. Это то, что люди пытаются выяснить. Я бы хотел, чтобы у всех нас был один страх, чтобы мы могли подумать об этом вместе и найти решение, но мы все делаем разные вещи.
Когда вы начинаете писать, беспокойство слишком велико, особенно когда вы молоды и пытаетесь понять, ваше это или нет. Вы чувствуете себя так: «Если я не напишу хороший рассказ, я должен пойти в юридическую школу!»
Я действительно не решаю, в чем суть истории, прежде чем я напишу. Я пишу, чтобы понять, что это за история. И я думаю, что персонажи в конечном итоге разговаривают с вами и рассказывают, что они хотят делать и что для них важно. Так что в некотором смысле ваша работа состоит в том, чтобы слушать не меньше, чем писать.
Гораздо проще понять, как масштабировать то, что не кажется масштабируемым, чем выяснить, что на самом деле будет работать. Гораздо лучше заняться чем-то, что будет работать, но не масштабируется, а затем пытаться понять, как это масштабировать, чем пытаться понять все это.
Я думаю, что хороший рассказ может сделать столько же, сколько и роман; не то же самое, конечно, но столь же художественно. Это разные звери, но чтобы заняться такой обширной страной, как Соединенные Штаты, вы либо напишете большой роман, либо отправитесь в разные точки на карте и будете писать рассказы или стихи.
Я всегда думаю о книгах, над которыми работаю, примерно одинаково. Я просто пытаюсь написать этот конкретный роман так, как этот конкретный роман может быть написан. Я хочу слушать, что он мне говорит, пытаясь понять, что он хочет сделать так же сильно, как и то, что я хочу сделать с ним. Между мной и материалом, с которым я работаю, ведутся постоянные и непрекращающиеся переговоры, потому что я пытаюсь его слушать.
Ни один из наших фильмов не похож на другой, мы подходим к каждому очень диалектично, и «Hoop Dreams» не стал исключением. Это то, что мне нравится в документальном кино, мы никогда не знаем, куда пойдет история, мы не знаем, что произойдет дальше, и мы внутри культуры людей, которую вам нужно понять во многих отношениях. Это связь между тем, что, по вашему мнению, могло быть историей, и тем, что происходит в «поле». Из этого вытекает история, которая как раз и произошла с «Hoop Dreams».
Я чувствую, что любой актер всегда должен думать о том, как подать историю. Вещь, с которой следует быть осторожным, — это пытаться сделать слишком много вашего «момент» или что-то в этом роде. История намного больше, чем вы, и вы здесь, чтобы помочь ей. Нужно думать о том, соответствует ли то, что вы делаете, текущему моменту и в каком направлении движется история, а не звучит так: «Вот мои сцены. Что я могу попробовать и сделать, чтобы максимально использовать их?»
Я не пытаюсь стереть свою культуру или свою веру, я пытаюсь быть лучшей версией себя, и это действительно сложно. Я не думаю, что я прав, я не претендую на правильность, я просто пытаюсь разобраться и найти баланс.
Это не эпитафия. Я чувствовал, что могу оглянуться на свою жизнь и получить из нее хорошую историю. Это фотография того, кто пытается разобраться во всем. Я не пытаюсь создать какое-то впечатление о себе. Это меня не интересует.
В течение многих лет я как бы пытался написать историю, которая хоть как-то соответствовала бы названию. И я не думаю, что еще четыре года я действительно думал об истории, о сюжете истории, которая соответствовала бы этой фразе.
Иногда я пишу без гитары или фортепиано, но большую часть времени я играю и просто импровизирую. И когда я получаю что-то хорошо звучащее, строчку с историей, я пытаюсь подразнить ее и выяснить, куда движется история.
Я берусь за каждую историю, думая, что потерплю неудачу. Я все время думаю об этом - я думаю, что это будет ужасно. Каждая история похожа на первую, которую я когда-либо делал.
Как и многим людям, которые говорят: «Я собираюсь написать роман», на самом деле удобнее думать, что я могу написать роман, чем обнаружить, что вы не можете.
Я режиссер, и я думаю, что на самом деле они не так уж и отличаются — драмы и документальные фильмы не так уж отличаются. Когда я снимаюсь в дораме, я пытаюсь сделать все максимально правдоподобным и реальным. Прическа, грим, костюм, дизайн — вы пытаетесь сделать это аутентичным. А когда у вас есть документальный фильм, он весь подлинный, так какую историю вы собираетесь рассказать и как сделать ее драматичной и захватывающей? Это то же самое.
Каждый раз, когда я пишу новое произведение, будь то роман, книжка с картинками, речь или что-то еще, на самом деле это так много связано с тем, через что я прохожу лично, или с проблемой, которую я пытаюсь решить. Когда я написал свой роман «Малыш», трое моих детей только что вышли за дверь.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!