Цитата Донни Йена

В частности, в Гонконге мы занимаемся этим искусством десятилетиями. Постановщик боевиков на самом деле является постановщиком боевиков. Он берет на себя управление и ставит хореографию — сам или со своей командой, и размещает камеру там, где он чувствует кинематографический эффект, чтобы показать эту хореографию.
Прямо за границей произошла Культурная революция, и Гонконг чувствовал себя довольно неуверенно. Жена моего младшего брата на самом деле уплыла из Китая в Гонконг, чтобы сбежать. В 60-х я понял, что должен уйти.
Мне нравятся боевики, и я предпочитаю смотреть плохой гонконгский боевик, чем что-либо еще.
Азиатский хоррор действительно задает тренд. Братья Панг из Гонконга, поэтому они просто привносят в фильм ужасов совершенно другую чувственность. В Гонконге они на самом деле делают вещи, которые очень артистичны и раздвигают границы.
Хореограф боевиков похож на хореографа танцев. Вы ставите хореографию движений и позволяете режиссеру и оператору позиционировать свои камеры.
Жители Гонконга говорят, что Гонконгу необходимо сохранить свою уникальность. Я говорю, что уникальность Гонконга заключается в его разнообразии, в его терпимости к разным культурам... Китай не хочет видеть Гонконг в упадке. Я полностью уверен в его будущем.
Когда я смотрю «Падших ангелов», я понимаю, что это не фильм о Гонконге. Это больше похоже на мою гонконгскую фантазию. Я хочу, чтобы Гонконг был тихим, с меньшим количеством людей.
Гонконгские соотечественники, несомненно, проявят большую любовь к родине и Гонконгу и будут считать для себя величайшей честью поддержание долгосрочного процветания и стабильности в Гонконге и защиту основных интересов страны.
Люди в Гонконге стильные и модные, что является одной из многих причин, делающих Гонконг таким энергичным местом.
Действие можно понять только по отношению к месту; только оставаясь на месте, воображение может представить или понять действие с точки зрения следствия, причины и следствия. Значение действия во времени неотделимо от его значения в месте.
Вы не женщина и не мужчина — вы танцор. А когда я начал заниматься хореографией, я стал частью команды людей, снимающих фильмы. Я не была женщиной-хореографом. Я был хореографом.
Я надеюсь, что Гонконг не просто назван Гонконгом, но он все еще может быть тем Гонконгом, которого мы желаем.
Когда я рос, мы смотрели много гонконгских боевиков у меня дома.
Нил Махони определенно был дальновидным в переносе «Freak Dance» со сцены на экран. Он сделал его более кинематографичным. Он привнес хореографию, все способы ее снять. Я был больше режиссером актеров. Я был перед режиссурой камеры, а он был за режиссурой камеры.
Хороший хореограф — это тот, кто будет сотрудничать, учить, направлять — во всем. Замечательным моментом в «Братстве волка» было то, что у нас был Филип Квок — он поставил хореографию «Круто сваренные» Джона Ву, а в 70-х годах он был актером боевых искусств, каскадером, бойцом, хореографом в Гонконге.
Продолжительность жизни в Гонконге одна из самых высоких в мире. Вывод можно сделать только один: у нас самое экологически чистое место для проживания людей, руководителей, жителей Гонконга.
В Гонконге, в нашем поколении, родившемся в 1970-х, быть режиссером не было большой проблемой. У нас не было даже режиссерских кресел. Нам не особенно хорошо платили. Социальный статус кинорежиссера был не так высок. Это была какая-то плебейская работа, второго или третьего разряда. А руководители студии всегда практичны, никогда не заискивают перед тем, что кто-то режиссер. В позиции режиссера очень мало снобизма. Единственные, к кому люди относились по-другому, это те, кто тоже были звездами; или директоров, которые также владели их компаниями.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!