Цитата Дуга Лимана

У меня были проблемы в киношколе Университета Южной Калифорнии, потому что в одном из моих фильмов Super-8 в первом семестре была сцена погони на снегоходе. Я снял экшн-сцену, и они сказали: «Это не то, что ты должен был делать».
Ramones были отличной компанией парней. Они были очень тихими, очень застенчивыми. Они были немного в восторге от съемочного процесса, наверное, потому что мы начали в 7 утра. Я помню самый первый съемочный день, я встретил их и сделал сцену в спальне, где Джоуи поет мне, и они все были разбросаны вокруг. моя спальня в моей маленькой фантастической сцене. Это была первая сцена, которую мы сняли в фильме. Эта сцена — довольно странный способ начать фильм. «Ладно, раздевайся, а эти странные парни в кожаных куртках и рваных джинсах тебе споют».
Каждый день, в каждой сцене ты говорил: «Боже мой. Сегодня я снимаюсь в сцене с Брайаном Коксом, а потом иду на сцену со Стивеном Ри». Что касается нас, молодых актеров, я думаю, мы все были очень, очень поражены и впечатлены уровнем каждого, кто вышел.
Помните, когда фильмы были просто хорошими или плохими, до авторов, кинофестивалей и парней из Университета Южной Калифорнии, которые первыми снимали под водой?
Это была первая сцена в спальне (Ника Фроста) и моя первая сцена в спальне... не то чтобы мы на самом деле много делали, но нам действительно приходилось лежать полуобнаженными под простынями. И он был невероятно энергичным и общительным, но потом он вдруг стал очень, типа: «Я помолвлен и женюсь!» И я сказал: «Хорошо, это хорошо. Тогда я просто не буду тебя трогать!
Система преследования — идеальный способ снимать динамичные сцены. Это улучшает изображение и захватывает сцену так хорошо, что зрители могут почувствовать захватывающую скорость сцены погони в фильме. «Dhoom 3» — первый фильм на хинди, в котором используется эта техника.
Кино и телевидение очень разные. В телешоу мы делаем семь или восемь сцен в день, поэтому время и деньги имеют решающее значение, и у нас нет места для творчества, потому что вам нужно сделать каждую сцену всего за пять дублей. В то время как в фильме у вас есть целый день, чтобы снять одну сцену, поэтому у вас есть так много времени, чтобы выбрать, как вы хотите заполнить сцену.
Когда я впервые попал на андеграундную метал-сцену в 1982-1983 годах, вокруг было всего около пяти или шести крупных дэт- или блэк-металлических групп. Было так много других групп, которые вдохновляли меня, и это действительно помогало.
Я думал, что со мной все в порядке в моем первом фильме, а потом я был очень, очень плох в некоторых фильмах. Я действительно съеживаюсь, когда вижу некоторые из своих сцен. В одном фильме есть сцена, где меня кусает собака; сделанные мной выражения следует квалифицировать как самую разыгранную сцену в истории кино. Выражение лица собаки было более реальным, чем мое.
Для меня в фильмах всегда смешанная картина. Я никогда не снимал фильм, в котором бы я подумал: «Ты был действительно хорош в этом фильме, ты был хорош все время». Нет. Это всегда: «Ты не понял, ты не сделал этого в этой сцене, но другая сцена довольно хороша». Так что я просто надеюсь, что в балансе хороших сцен больше, чем нет.
Я всегда думал, что сцена с фортепиано уникальна для съемок, потому что мы действительно могли снимать с воспроизведением самой песни. И это было довольно удивительно, потому что это почти упростило задачу — музыка обычно добавляется после окончания съемок, поэтому возможность снимать сцену с музыкой была действительно замечательной.
Я пригласил 50 или 60 сверстников и друзей, большинство из которых были родителями, посмотреть фильм [Доверие] и спросил о последней сцене. Это было интересно, потому что он был разделен прямо посередине, 50/50. Около половины зрителей хотели, чтобы все закончилось очень эмоциональной сценой между Клайвом и Лианой, чувством осознания и катарсиса. И другая половина была непреклонна в сохранении этой последней сцены.
Когда я учился в старшей школе, я участвовал в маргинальной театральной сцене в Чикаго и познакомился с несколькими открытыми геями. Я видел, что стало лучше, что они были счастливы, любимы и поддержаны. Я своими глазами видел, что стало лучше.
Когда я работал над «Прослушкой» с другими актерами, сцена за сценой за сценой, мне казалось, что мы поем вместе. Мы танцевали вместе. Я такой: «Это лучший ансамбль, с которым я когда-либо работал. Я работаю с этими кошками? Святая скумбрия, это рай».
Мое видение панк-рока было в виде этих чуваков, которые плевали на публику и дурачились. Вот почему я как бы ушел из этой сцены. Затем я вижу всех этих людей примерно моего возраста или в возрасте от 17 до 25 лет, которые сами создавали музыку в своем родном городе. Они не просто пели, а творили. Я вижу, как они выпускают эту музыку, где есть множество женщин, вовлеченных в сцену и в группы.
В какой-то степени в то время мы привнесли в эту сцену рок-н-ролл — мы играли громко, и это стало поворотным моментом для этой сцены. Мы были вовлечены в игру со всеми этими людьми.
В течение многих лет Blockbuster Video занимается монтажом фильмов. Как Плохой Лейтенант, когда он мастурбирует, пока девушки в машине делают это. Я взял его напрокат в Blockbuster и помчался к той сцене, а его там не было. Я позвонил в Блокбастер и сказал: «У меня эрекция, а сцены нет».
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!