Цитата Дугласа Купленда

может быть, воспоминания подобны караоке: когда ты на сцене понимаешь, что все эти тексты, каракули внизу экрана, и когда все тебе хлопают, что ты не знаешь и половины текста своей самой любимой песни. Только потом, когда кто-то другой на сцене унижает себя среди аплодисментов и смеха, вы понимаете, что больше всего вам нравилось в вашей любимой песне именно ваше незнание ее полного смысла, и вы читали в ней больше, чем, возможно, существовало в книге. первое место. Я думаю, что лучше не знать лирику своей жизни.
Я так плох в лирике. Я всегда стараюсь стать лучше. Иногда песня может ограничивать ваш текст — если вы пытаетесь сделать попсовую песню, вы не хотите петь что-то, что звучит так, как будто это могло бы быть в песне At the Drive-In.
Другие воспоминания остаются, как бы вам этого не хотелось. Они как песня, которую ты ненавидишь, но никогда не можешь полностью выкинуть из головы, и эта песня становится фоновым шумом всей твоей жизни, обрывки текстов и музыкальных строк всплывают и затем отступают, сумасшедший прилив. что никогда не останавливается.
Что самое крутое в мире, так это когда у тебя есть поклонники, которые знают тексты твоих песен. Это восхитительно! Такое прекрасное чувство! Когда я выхожу туда и играю "Grinnin' In Your Face", а люди поют к ней слова, это для меня удивительно. На самом деле я беру песню, которую люди не узнают, и возвращаю ее. Это действительно классное чувство.
Каждая песня имеет разное происхождение или чувство. Обычно лирика, я действительно не знаю, о чем она, я просто делаю это. Я имею в виду, что есть сочетание, как вы говорите, такого рода лирики о обязательствах или смутных лириках об отношениях, смешанных с шутливыми непоследовательностями в стиле Бека 90-х и прочим.
Лирика, как правило, очаровывает людей, но что касается меня, когда я слушаю пластинку, я не всегда зацикливаюсь на текстах. Я слушаю ее целиком, и может пройти пять или шесть дней, прежде чем я пойму, о чем эта песня.
Начав с музыки, где я получаю возможность понять текст песни, я так много узнал о выступлении на сцене и общении с вашей аудиторией и о том, о чем вы поете. Пение очень эмоциональное. У каждой песни есть своя цель.
Мой призыв к композиторам, кто касается старой классики, будет только в следующем: берите ее только в том случае, если вы тоже можете выразить ее по-своему; усердно работать с писателями; заставьте их увидеть ваше новое видение песни; изменить текст, но сохранить душу оригинальной песни нетронутой.
В подготовке выступления больше сходства, чем различий. Вы используете какие-то тексты, у вас с ними отношения, они применимы к разным частям вашей жизни и разным обстоятельствам, разным воспоминаниям, разным историям, которые у вас в голове. Вы формируете личные отношения с песней. Я думаю, что это очень похоже на подготовку персонажа. В каком-то смысле вы вливаете свою личность в персонажа, вы сочувствуете персонажу так же, как вы могли бы сочувствовать песне.
Я не люблю, когда меня спрашивают, какая моя любимая песня Битлз. Я всегда это понимаю. Во-первых, мне все равно не нравится выбирать любимую вещь. Вы не можете выбрать любимую песню Битлз! А "Земляничные поляны"? А как насчет "Люси в небе с бриллиантами"? А как же "Завтра не знает"? Ну давай же. На этот вопрос глупо думать, что у вас может быть даже любимая песня Битлз.
Я имею в виду, есть аспект, о котором я всегда говорил, что это, знаете ли, не поэзия, но что-то вроде этого. Это не текст песни, а что-то вроде текста песни. Это не рэп, но что-то вроде рэпа. И это не стендап-комедия, а что-то вроде стендап-комедии. Это все вместе.
Мы очень много работали, чтобы слова соответствовали музыке. Я не могу, как Элтон Джон, например, сочинять по лирике. У Элтона большой талант к этому. Что бы вы ему ни задали, включая ваши вопросы, он сочиняет за полчаса и делает из этого отличную песню.
Я потратил довольно много времени на редактирование текста и позволил песне развиваться. ... каждый раз, когда происходит что-то стоящее, это, безусловно, «чувствуется», как будто это произошло под влиянием момента, но, надеюсь, это совокупность множества спонтанных моментов. И со временем вы догоняете их, и тогда у вас есть полный набор текстов, которые вы придумали, и вы чувствуете себя комфортно в пении.
Я сказал Берни Топину, что его лучшая лирика написана для «Песни для парня» только потому, что в ней нет слов. Но вот... Я завелся! Но хорошей песней Элтона для караоке является I Guess That's Why They Call It The Blues... "смеются, как дети, живут, как любовники, катятся, как гром, под одеялом..." Каждый может присоединиться!
Я фантазирую о том, каким может быть будущее с точки зрения эстетики и психологии. Это самая трудная вещь, потому что вы должны начать с прошлого — вашего любимого архитектора, вашей любимой песни — вы берете все это с собой.
Мы играли в нее [Milquetoast] миллион раз. Когда ты так долго играешь песню, ты словно теряешь связь с лирикой. Это просто еще одна песня, в основном о мнении людей и о том, как жить своей жизнью, даже если у них может быть меньше жизненного опыта, чем у вас.
Я имею в виду, моя жена всегда такая - я не пишу тексты. Так что технически я не мог написать песню для кого-то. Я мог бы написать очень хороший инструментал. Так что она всегда доставляет мне неприятности, потому что это такой смехотворно невозможный стандарт, которому нельзя соответствовать, что твой отчим написал эту песню для твоей мамы.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!