Цитата Дугласа Сирка

Знаете, я работал в УФА художником-постановщиком. — © Дуглас Сирк
Знаете, я работал в Уфе сценографом.
Я невероятный дизайнер. Я не знаю, откуда я знаю, и просто делаю эти вещи. Я просто начинаю рисовать, а потом уже знаю цвета и всегда знаю прогноз. Я знаю, что зеленый и фиолетовый будут горячими. Я родился, чтобы быть дизайнером. Я упорно трудился, чтобы стать теннисистом, я не много работаю, чтобы стать дизайнером.
Я работал дизайнером интерьеров. Я работал продавцом мебели. Я работал финансовым консультантом. Работал маляром-декоратором - это было недолго. Я был пекарем около четырех с половиной лет.
Мне нравится работать с художником по декорациям, потому что во многих отношениях вы встречаетесь с художником по декорациям до того, как знакомитесь с актерами. Так что это шанс для меня как для режиссера понять, о чем я думаю, и исследовать, как на самом деле будет задействовано пространство.
Я проработал 10 лет дизайнером игрушек, прежде чем начал свою карьеру модельера. Это то, во что я только что влюбился, и мне это очень понравилось.
Слова «графический дизайнер», «архитектор» или «промышленный дизайнер» застревают у меня в горле, вызывая у меня ощущение ограниченности, специализации в рамках специальности, неудовлетворительного и неполного отношения к обществу и самой форме. Этот неадекватный набор терминов для описания активной жизни лишь частично раскрывает еще неопределенную природу творца.
Декорации для «Бегущего по лезвию» были, наверное, самыми сложными из всех, над которыми я когда-либо работал, потому что я думаю, что мы работали 50 ночей подряд, и всегда шел дождь.
При написании сценария вам не обязательно выполнять работу художника по костюмам, реквизитора и художника по декорациям. Это больше просто поиск визуальных эффектов и поиск этих персонажей через диалоги.
Я работал с непрофессиональными актерами, я работал с кинозвездами, я работал с детьми, я работал с пожилыми людьми, и я понял, что моя работа как режиссера состоит в том, чтобы хорошо подобрать их и понять, что им нужно на съемочной площадке, чтобы воплотить материал в жизнь.
Как дизайнер переходит от мысли к делу, по крайней мере в общих чертах, довольно просто: (1) Дизайнер понимает цель. (2) Для достижения этой цели дизайнер формирует план. (3) Для выполнения плана проектировщик указывает строительные материалы и инструкции по сборке. (4) Наконец, дизайнер или кто-то из его заместителей применяет инструкции по сборке к строительным материалам. Возникает проектируемый объект, и дизайнер успешен в той степени, в какой объект выполняет цель дизайнера.
Когда вы привыкаете к Kinect как дизайнеру, для меня как для дизайнера это совершенно другой опыт — для любого дизайнера.
Я думаю, ты чему-то учишься у всех, с кем работал. Я действительно научился вести себя на съемочной площадке благодаря людям, с которыми работал, например, как важно приходить вовремя и как важно быть профессионалом. Я не беру с собой мобильный телефон на съемочную площадку; Я оставляю его в своем трейлере.
Я работал художником-постановщиком у 20 режиссеров, большинство мужчин. Я был на съемочной площадке, чтобы воочию увидеть ряд порой ужасных эмоций - хорошо задокументированные увольнения, крики, драки между режиссерами и актерами, проститутки, оскорбительные вещи, перерасход бюджета, отсутствие подготовки. Мужчине аплодируют стоя за то, что он плачет, потому что он такой чувствительный, а женщине стыдно.
Я дизайнер, мне это нравится, и я не работал так много, чтобы сделать плохую работу.
Я работал на линии, я был шеф-поваром, я работал в Mets, я работал в различных стейк-хаусах, вегетарианских ресторанах, во многих ближневосточных ресторанах. Я работал свою справедливую долю много разных вещей. Знаете, я работал на фестивалях и уличных ярмарках? Я прошел через все это.
Я стал сценографом оперы.
В молодости я хотел стать сценографом.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!