Цитата Д. Х. Лоуренса

Нам всем нравится загонять вещи в загон из колючей проволоки. Особенно наши соотечественники. Нам нравится загонять их в колючую проволоку СВОБОДЫ и заставлять их работать. Работай, свободная жемчужина, РАБОТАЙ! — кричит освободитель, щелкая кнутом.
Большинство людей похожи на забор из колючей проволоки. У них есть свои хорошие стороны.
Если вам нужно кастрировать свое жалкое «я» куском ржавой колючей проволоки, сделайте это.
Самое первое, что я когда-либо делал, я выполнял какую-то работу для Французского культурного центра. Они хотели настроить небольшую запись. А у меня провод. Проводной регистратор. Проволока снималась с катушек, и чтобы разрезать и редактировать, вы связывали ее вместе маленькими квадратными узлами. Можешь представить?
Моей самой первой татуировкой был терновый венец вокруг верхней части левой руки, который я с тех пор скрыл, потому что я сделал его прямо перед тем, как Памела Андерсон выпустила «Barb Wire».
В своих исследованиях я использую научно-популярную литературу, написанную Уайтами. Это необходимо. Проблема была не в этом. Я сказал, что «Прослушка» — это клише! Это как если бы я написал сериал о еврейской жизни и представил всех персонажей как внутренних трейдеров.
Острова Амбас и Бобиа — жемчужины красоты. Мондоле, я не могу сказать, что восхищаюсь. Мне он всегда кажется точь-в-точь как одна из тех цветочных подставок, полных папоротников и растений, таких, какие вы видите в гостиных дома, с проволочными ножками. Я не имею в виду, что у Мондоле под водой ноги из проволоки, но похоже, что они могли бы быть.
Я работаю по методу проволок высокого напряжения, который может длительные периоды не писать, пока нарастает напряжение — когда я напишу это, смогу ли я это написать, о чем этот образ — и я все время думаю об этом, но на самом деле я не внутри этого, не внутри того, что пишу.
У меня была невероятная возможность с «Очень странными делами», и теперь все, что она говорит мне, это то, что людям нравится моя работа, поэтому мне нужно продолжать работать. Мне нужно двигаться вперед и вкладывать в каждого персонажа, которого я играю, столько же души, сколько я вкладывал в Барб.
Есть небольшая работа с проволокой, что очень весело. Ты умеешь летать, это потрясающе. Но мне приходилось в основном просто заниматься кунг-фу, знаете, наземной работой. Работа ногами и тому подобное.
Когда здание настолько завершено внутри себя, я всегда думаю: «Зачем мне вообще заходить внутрь него?» Я бы хотел заниматься архитектурой, чтобы люди могли свободно ее создавать. Мы создали пространства, в которых вещи на петлях, и они могут выходить или входить, но это не свобода. Это свобода супермаркета или представление о том, что вы можете иметь все, что захотите, пока это есть в супермаркете. Мы хотели бы сделать пространство, в котором вы заходите внутрь, а там ничего нет. У вас может быть место, и когда оно вам больше не нужно, вы встаете, и оно исчезает.
Что интересно в ходьбе по канату, так это то, что мы никогда не видим ее, кроме как глядя вверх. Это как в цирке. Это парень на проводе.
Хардкорный рестлинг вроде CZW — это просто чепуха. Там нет истории. Есть парни, прыгающие с домов на столы с колючей проволокой, вот и все. Они не умеют работать. ЧЗВ это мусор.
Конечно, больше всего на меня повлиял Дэвид Саймон и его работа над «Прослушкой».
Всегда есть шаблон, чтобы сделать что-то, но отправной точкой должно быть что-то, чего я никогда раньше не видел. Он не двухмерный, но как образец. Я работаю с узорами, как скульптор. Я стараюсь заставить [команду] работать не над телом, [а] работать над свободным пространством, над столом. Работа в основном на плоских поверхностях.
[Оз Великий] мне не приходилось что-то воображать, и что касается работы с проволокой, мне было весело.
Вы там на проволоке без сети, и так действуют актеры. Они должны быть бесстрашными в том, как они работают, и они должны создать жизнь для аудитории за 90 минут и заставить их поверить.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!