Цитата Д. Х. Лоуренса

Кто в каждом великом романе всегда является героем? Не какой-то из персонажей, а какое-то безымянное и безымянное пламя, стоящее за ними всеми. — © Д.Х. Лоуренс
В каждом великом романе кто всегда является героем? Не какой-то из персонажей, а какое-то безымянное и безымянное пламя за ними всеми.
Но, если быть до конца откровенным, эта детская идея, что автор романа имеет какое-то особое понимание персонажей романа... она нелепа. Этот роман был составлен из царапин на странице, дорогая. Персонажи, населяющие его, не имеют жизни вне этих царапин. Что с ними случилось? Все они прекратили свое существование в момент окончания романа.
Каким бы ужасным ни было рассмотрение, каким бы утомительным ни было разыгрывание, каждый роман требует мебели, независимо от того, должен ли он быть названным или неназванным, поскольку персонажи не смогут оставаться в вертикальном положении на протяжении всей истории.
Помните, что в хорошем футбольном романе должны быть те же ингредиенты, что и в любом другом хорошем романе: драма, убедительные и интересные персонажи, сильная сюжетная линия и некая магия в написании.
Я живу близко со своими персонажами, прежде чем начать книгу. Я вырезала их фотографии себе на стену. Я делаю временные шкалы для каждого главного героя и временной шкалы для всего романа: что происходит в мире, пока мои персонажи борются со своими проблемами?
Когда я пишу роман, я беру большие плакаты. На самом деле это холсты, которые используют художники. И я храню на них имена всех персонажей. Если вы пишете большой роман, в нем много персонажей.
За границей были безымянные ужасы; и как бы мало ни удалось до них добраться, следует быть готовым к любым действиям в любое время.
Мистические переживания почти всегда приводят к убеждению, что какой-то аспект сознания непреходящ. В буддийской метафоре сознание человека подобно пламени, горящему сквозь ночь. Это не одно и то же пламя во времени, но и не другое пламя.
Я всегда был поклонником романа 19-го века, романа, который построен по сюжету, основан на характерах, и где течение времени занимает почти такое же центральное место в романе, как и главный второстепенный персонаж, течение времени и его воздействие. на персонажей рассказа.
Честно говоря, когда вы думаете о любом великом герое боевиков, или о любом великом герое, или о великом характерном актере, вы как бы выходите за пределы этого персонажа. Ты просто любишь не персонажа, ты любишь парня. В любой из великих звезд боевиков вы видите парня, выполняющего работу.
Я думаю, что пишу гораздо более естественно о персонажах в одиночестве, чем о персонажах, взаимодействующих с другими. Моя естественная склонность — и я научилась бороться с ней — отдавать приоритет внутреннему миру персонажа. За три книги, которые я написал, мне пришлось приучить себя к тому, что не каждое чувство нужно описывать, и что часто самое впечатляющее произведение более изящно пробуждает эти безымянные чувства через то, как персонажи говорят и ведут себя.
За каждой дверью в Лондоне есть истории, за каждым привидение. Величайшие писатели в истории письменного слова дали им содержание, дали им жизнь. Итак, мы, читатели, гуляем, мечтаем и воображаем по городу, где воображение нашло свой великий дом.
В некотором смысле, написание романа, особенно романа, действие которого происходит в прошлом и о персонажах, которые когда-то жили, заключается в сборе достаточного количества деталей и их правильной организации, чтобы предложить читателю правдоподобие, удовлетворяющее его или ее любопытство к рассматриваемой истории. .
Во многих моих работах много размытия между вымыслом и документальной литературой. Например, в моем первом романе «Когда Ницше плакал» много научной литературы. Я вообще не создавал многих персонажей. Почти все они – исторические персонажи, существовавшие на самом деле.
Мое письмо похоже на путешествие. О некоторых остановках я узнаю заранее, некоторые из них я сделаю, а некоторые нет. Кое-что станет спорным вопросом к тому времени, когда я туда доберусь. Вы знаете, что в каждом сценарии будет от четырех до шести основных сцен, которые вы собираетесь снимать. Это все сцены, откуда на самом деле происходят ваши персонажи.
Есть одна Космическая Сущность, всепроникающая, всезнающая, всемогущая. К этой безымянной бесформенной сущности можно приблизиться под любым именем, любой формой, любым символом, который соответствует вкусу человека. Следуйте своей религии, но постарайтесь понять истинную цель всех ритуалов и традиций и испытать это Единство.
В каждом хорошем фильме, который я смотрю, герой становится моим любимым. Я начинаю краснеть каждый раз, когда герой заводит роман с героиней.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!