Цитата Дэвида Амрама

Франц Клайн, прославившийся своими черно-белыми картинами, создал целую серию великолепных пейзажей и замечательных портретов, которые, возможно, до сих пор висят в Гринвич-Виллидж.
Я сделал целую серию о солдатах-бизонах, о черных солдатах, я сделал еще одну серию о черных ковбоях, и я представил себя галерейной системе, и все эти люди с этими огромными коллекциями не знали, что есть черные ковбои или черные солдаты. . В итоге я попал в нишу, о существовании которой не знал.
У моей мамы была камера Canon AE1, и я прочитал инструкцию, и именно так я стал фотографом. Я был на балтиморской панк-сцене. Я знал, что это было особенное время, поэтому я пошел и задокументировал всю эту эпоху. Я был единственным человеком, который действительно сделал это из моих друзей в настоящих черно-белых красивых портретах.
До конца 1970-х на картинах либо было только черное или белое, либо, если бы были цвета, то в небольшом количестве, не на большой площади, и с цветом, отделенным от других цветов черным или белым (что является формулой для Кстати, успешные точечные рисунки Дэмиена Херста).
Сначала я думал, что «эта серия будет посвящена смерти и осквернению», но вместо этого стал более сложным ландшафтом человеческих отношений. Я надеюсь, что вложил что-то из этих чувств в портреты персонажей, которые сами по себе были пейзажами. Ирония в отношении кристаллического метамфетамина заключается в том, насколько красиво он напоминает небо пустыни.
Мои картины свободно основаны на мета-нарративах. Картины плавают в живописных жанрах и выходят из них. Натюрморты становятся персонифицированными, портреты становятся событиями, пейзажи становятся конструкциями. Я обнимаю область, между которой предмет складывается и распадается, формируется и бесформен, неодушевлен и жив.
Я не просыпаюсь утром и не думаю о Франце Клайне.
В детстве я смотрел на репродукции портретов Рембрандта... люди на его картинах были настолько реальными, что я чувствовал, что знаю их... Его сочувствие к натурщику в сочетании с его удовольствием и ловкостью в обращении с краской захватила мое воображение тогда, и это то, к чему я стремлюсь до сих пор.
Весь сериал черно-белый, поэтому, когда я пошел снимать одну из женщин, у меня с собой была только черно-белая пленка. У нее были рыжеватые волосы, и она была очень красивой девушкой, милой девушкой.
Адам Клейтон Пауэлл-младший был очень сообразительным персонажем. Его пьянство и пьянство, его харизма и интеллект... то, что он делал в Конгрессе. Он сошёл за белого, затем стал защитником чёрного.
Мой учитель рисования в средней школе был очень открытым геем и моим наставником. Он рассказывал нам о Гринвич-Виллидж, показывал «Village Voice» и описывал свою жизнь, но все это было своего рода подрывной деятельностью и не привлекало внимания.
Гринвич-Виллидж... деревня с низкой арендной платой и высоким искусством.
Ключевой текст для меня — эссе Джеймса Болдуина. И, в частности, его эссе «Незнакомец в деревне». Это текст, который я использовал во многих картинах. Эссе относится к середине 50-х, когда он переехал в Швейцарию, чтобы работать над романом, и оказался единственным чернокожим, живущим в крошечной швейцарской деревне. Он даже говорит: «Они не верят, что я американец — чернокожие родом из Африки». Эссе не только о расовых отношениях, но и о том, что значит быть чужаком где бы то ни было.
Я прошла через целый процесс медленного избавления от идиосинкразий, привычек, украшений и всего лишнего по отношению к существенному, от чего я не хочу отказываться. Я никогда не мечтал, что буду делать черно-белые картины с таким минимумом украшений. Но во многих смыслах это было освобождением — отпустить это и все же увидеть, что я действительно хотел сохранить.
Вся основа работы с черно-белым и серым стала основой моего понимания цвета, потому что все дело в тоне, все в светлом и темном. Если вы этого не понимаете, то ваша работа с цветом будет беспорядочной. Вот и начало набора инструментов: рисование и черно-белые носители.
Я начинал как черно-белый подростковый фотограф и до сих пор им занимаюсь спустя десятилетия. В некотором смысле жанр почти исчез. Я имею в виду настоящих, упрямых, пожизненных черно-белых фотографов, а не черно-белых как фотографический товар.
Мой опыт начался не с Ист-Сайда; это началось с Гринвич-Виллидж, который является Вест-Сайдом.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!