Цитата Дэвида Безмозгиса
Когда вы пишете книгу, вы хотите сохранить верность персонажу. Персонажи и их эмоции определяют структуру романа. Автор осознает, что есть определенный объем информации, которую он/она должен предоставить, чтобы удовлетворить читателя, зная, что он/она установил что-то, что должно быть оплачено, но эта оплата должна быть произведена при сохранении верности персонажи.
Темы цитат
Цитата Автор
Связанные цитаты
Когда вы пишете книгу, вы хотите сохранить верность персонажу. Персонажи и их эмоции определяют структуру романа.
Для большинства из нас верность — это верность обязательству, доверию или долгу. Для мужчин и женщин из ФБР верность также означает верность стране. Это означает верность справедливости и закону, верность Конституции, верность равенству и свободе.
Если верность [в книге] не поддерживается, читатель подумает, что ваша структура чужда или поверхностна, или что вы пытаетесь выслужиться, или оправдываете ожидания какого-то жанра или структуры.
Как читатели, нам нужна не только сильная история, но и персонажи, с которыми мы можем общаться, персонажи, которые кажутся реальными. Мы должны найти в них что-то свое. Каждый персонаж, даже тот, что служит только механике сюжета, должен иметь несколько слоев. Весь мир, в который вы вступаете как читатель, должен казаться реальным. У него должен быть резонанс, вы должны иметь возможность прикоснуться к свету; чувствовать запахи.
Вы никогда не хотите оказаться в положении, когда ваш читатель чувствует, что вы судите о своих собственных персонажах. Любой роман, в котором вы чувствуете, что автор разговаривает с читателем через головы персонажей, находится в плохом месте.
Какой должен быть романный диалог. . . реально быть и делать? Оно должно быть точечным, преднамеренным, уместным. Он должен кристаллизовать ситуацию. Он должен выражать характер. Он должен продвигать сюжет. Во время диалога персонажи противостоят друг другу. Конфронтация сама по себе является поводом. Каждый из этих случаев на протяжении всего романа уникален.
На самом деле ошибочно отождествлять писателя с главным героем, учитывая, что автор создает всех персонажей в книге. В некотором смысле, я каждый персонаж. Опять же, между мной как личностью и тем, что я делаю в романе, огромная пропасть.
Читая, мы должны стать творцами. Как только ребенок научится читать самостоятельно и сможет подобрать книгу без иллюстраций, он должен стать творцом, воображая обстановку рассказа, визуализируя персонажей, видя мимику, слыша интонацию голоса. Автор и читатель «знают» друг друга; они встречаются на мосту слов.
Письмо преображает не только читателя, но и автора; автор становится тем, кем он или она не является, проживая жизни своих персонажей.
Вы должны изучить ее. Вы должны знать, почему она молчит. Вы должны проследить ее самые слабые места. Вы должны написать ей. Ты должен напомнить ей, что ты здесь. Вы должны знать, сколько времени потребуется ей, чтобы сдаться. Вы должны быть там, чтобы держать ее, когда она собирается. Вы должны любить ее, потому что многие пытались и потерпели неудачу. И она хочет знать, что она достойна любви, что она достойна сохранения. И вот как ты ее держишь.
Я сосредотачиваюсь на персонажах как на личностях с характером и пишу каждую сцену с точки зрения конкретного персонажа. Таким образом, даже повествовательные отрывки приобретают звучание персонажа. Я не хочу, чтобы читатель знал обо мне, когда я пишу.
Я думаю, что на каком-то уровне это просто алхимия, которую мы, сценаристы, не можем объяснить, когда пишем персонажей. Я не собираюсь создавать персонажей — для меня они не набор причуд, которые я могу собрать. Вместо этого я открываю персонажей. Обычно я сначала отвечаю на стандартный набор вопросов на собеседовании с персонажем и задаю жизненно важные вопросы: что для вас важно? Что вы любите? Ненавидеть? Страх? .. и тогда я знаю, с чего начать. Но персонажи просто растут сами по себе, в определенный момент. И начинай меня удивлять.
То, что я сейчас пишу, у меня разные характеры, и вдруг, из ниоткуда, эта парочка умирает. И у них есть дочь. ... Я подумал: «Хорошо, мы должны что-то сделать с дочерью» ... потом я понял, что на самом деле она не их дочь. У нее есть своя история. И она стала самым интересным персонажем. Она была второстепенным персонажем, о котором я даже не догадывался до того, как начал вписывать ее в нее, и теперь она стала очень важной в этой книге.
Иногда женские персонажи начинаются как жена или девушка, но потом я понимаю: «Нет, это книга», и она становится главным героем. Я отдаю ей книгу.
На самом деле ошибочно отождествлять писателя с главным героем, учитывая, что автор создает всех персонажей в книге. В некотором смысле, я каждый персонаж.
Герои романа выдуманы, являются плодом воображения писателя. Я уверен, что это ни для кого не станет неожиданностью, и для меня это тоже не удивительно, но знание этого, ощущение этого определенно усложнило написание моей второй книги.
Связанные авторы
Айн Рэнд Цитаты
Русский
Писатель
Цитаты К.С. Льюиса
британский
Писатель
Цитаты Франсуа де Ларошфуко
Французский
Писатель
Цитаты Гилберта К. Честертона
Английский
Писатель
Х.Л. Менкен Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Харуки Мураками
Японский
Писатель
Курт Воннегут Цитаты
американский
Писатель
Лев Толстой Цитаты
Русский
Писатель
Марк Твен Цитаты
американский
Писатель
Мейсон Кули Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Рэя Брэдбери
американский
Писатель
Цитаты Сэмюэля Джонсона
Английский
Писатель
Цитаты Сета Година
американский
Писатель
Шеррилин Кеньон Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Сюзанны Коллинз
американский
Писатель