Цитата Дэвида Кваммена

Я написал четыре романа, но потом понял, что миру не нужно, чтобы я был писателем, но мир может использовать меня как писателя документальной литературы. — © Дэвид Куаммен
Я написал четыре романа, но потом понял, что миру не нужно, чтобы я был писателем, но мир может использовать меня как писателя документальной литературы.
С того момента, как я написал «Буря листьев», я понял, что хочу быть писателем, и что никто не может меня остановить, и что единственное, что мне остается делать, это пытаться быть лучшим писателем в мире.
Для меня газетный бизнес был способом узнать о жизни, о том, как все устроено в реальном мире и как люди говорят. Вы изучаете все навыки — вы учитесь слушать, вы учитесь делать заметки — все, что вы используете позже как писатель, было ценным обучением в газетном мире. Но я всегда хотел писать романы.
Я начал писать художественную литературу в 1993 году. Мне и в голову не приходило писать документальную литературу, потому что это еще не было чем-то особенным. Так что я слонялся без дела, писал рассказы, а потом пошел на семинар по документальной литературе и понял, что это то, чем я должен был заниматься.
Я понял, что не могу стоять одной ногой в мире художественной литературы, а другой — в мире документальной литературы, поэтому «Here I Go Again» — это не мое. Я не окончил среднюю школу в 90-х, никогда не слушал метал и не путешествую во времени.
Я много думал о том, почему для меня было так важно написать «Идиота» как роман, а не мемуары. Одна из причин — большая любовь к романам, о которых я все бубню. Я всегда любил читать романы. Я хотел писать романы с тех пор, как был маленьким. Я начал свой первый роман, когда мне было семь лет. У меня нет такой же связи с мемуарами, документальной литературой или эссе. Когда я пишу документальную литературу, у меня возникает ощущение, будто я создаю продукт, который не потребляю, — это действительно отчуждающее чувство.
Я думаю, что в любом случае я был бы писателем, в том смысле, что время от времени писал рассказ или продолжал писать стихи. Но именно военный опыт и два романа, которые я написал о Вьетнаме, действительно помогли мне стать профессиональным писателем.
Роман, который я прочитал, когда мне было 17 или 18 лет, — «Мир глазами Гарпа» Джона Ирвинга, — действительно пробудил во мне желание стать писателем. Герой Гарпа — писатель, и в то время мне очень нравился весь образ жизни писателя.
На самом деле я начал пытаться стать профессиональным писателем с романов, и я написал два из них, которые существуют и существуют... вроде того. Но они никуда особо не ходили. Мне все еще нравятся они оба. Это показало мне, что вы можете потратить годы на роман, а потом может быть просто, типа, хорошо, вы потратили это время, и все.
Я не поэт, но я был в поэтической программе. И я также не очень люблю писать нон-фикшн, по крайней мере, не в стандартном понимании нон-фикшн, и особенно в том, как мы думали о нон-фикшн тогда, в конце 90-х.
Люди теряются, когда я говорю это, но я писатель, который не читает романов. Есть много веских причин не читать романы! Я также геймрайтер, который не играет в игры — я держу все очень отдельно. Единственный кроссовер со мной — это комиксы. Я пишу их, и я читаю их страстно.
Одна женщина-журналист в Англии спросила меня, почему американцы обычно пишут о своем детстве и прошлом, которое было только в воображении, почему они никогда не пишут о настоящем. Это беспокоило меня, пока я не понял, почему — что романист хочет знать, как оно выходит, что он не может быть всемогущим, написав книгу о настоящем, особенно об этой.
Я писал стихи тайно, я думаю, тайно от себя, я имею в виду. Я написал ее, потому что это доставляло мне большое удовольствие и потому что это облегчало постоянно нарастающее давление требовательного мира вокруг меня. Это всегда служило мне способом оценки и контроля ошеломляющих переживаний. Но эта потребность и желание всегда противоречили моей потребности «выжить».
Я думаю, что меня как писателя спасло то, что в моей жизни действительно есть два переломных момента. Одно было, когда мне было 19 лет, и моя мать умерла, а другое, когда мне был 31 год, и родился мой первый ребенок. И это дало мне своего рода возрождение, которое, я думаю, было неоценимо для меня как романиста, с точки зрения нового взгляда на мир.
У нас были все эти известные писатели в Швеции и со всего мира на ужине. Я хотел быть писателем, и я хотел быть высокоинтеллектуальным писателем, как мой отец. Он никогда, никогда не читал ничего похожего на криминальные романы. Он написал биографии Данте, Джеймса Джойса, Августа Стриндберга и Джозефа Конрада.
Первое, что привлекло меня в написании романов, это сюжет, это почти вымершее животное. Те романы, которые я читал и которые заставили меня хотеть стать писателем, были длинными, всегда сюжетными романами — не только викторианскими романами, но и романами моих предков из Новой Англии: Германа Мелвилла и Натаниэля Готорна.
Только когда я поступила в колледж, я поняла, что остальной мир не работает так, как мой мир, и что феминизм необходим. Я думал, что все решено. Есть такие люди, как моя мама, понятно, что все равны и это нормально. Затем я выхожу в мир и слышу, что говорят люди. Затем я добираюсь до Голливуда и слышу очень обыденное, почти коварное женоненавистничество, которое проходит через большую часть художественной литературы. Меня это просто ошеломило.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!