Цитата Дэвида Ли Рота

Участие публики должно распространяться на сцену, за кулисами и под сценой — © Дэвид Ли Рот
Участие аудитории должно распространяться на сцену, за кулисами и под сценой.
Слушайтесь режиссера и выходите на сцену, когда вам скажут. Ни у кого нет времени на ерунду про рок-звезд. Никого из техников за кулисами не волнует, кто ты — Дэвид Боуи или молочник. Когда вы ведете себя как придурок, их совершенно не впечатляет инфантильная демонстрация, которая, по вашему мнению, связана с вашим сомнительным статусом. Они были там за несколько часов до того, как вы построили сцену, и они будут там через несколько часов после того, как вы уйдете сносить ее. Они должны получать вашу зарплату, а вы их.
Не существует окончательного списка обязанностей режиссера, применимого ко всем театрам и постановочным средам. Однако независимо от конкретных обязанностей постановщик сцены - это человек, который берет на себя ответственность за бесперебойное проведение репетиций и выступлений на сцене и за кулисами.
Обычно классическая музыка ставится так, что на сцене есть профессионалы и куча публики — мы против них. Вы проводите все свое время в качестве зрителя, глядя в спину дирижеру, поэтому вы уже знаете об определенной иерархии, когда находитесь там: есть люди, которые могут это сделать, которые на сцене, а вы нет. т на сцене, так что вы не можете сделать это. Также есть дирижер, который точно говорит людям на сцене, что и когда делать, и поэтому вы знаете, что этот человек важнее, чем люди на сцене.
Если вы можете стоять на сцене и исполнять пластинку, вы должны быть в состоянии стоять на сцене и завораживать публику без рифмы. Вы должны быть церемониймейстером.
Вы должны приложить усилия на сцене, потому что это представление. Сцена должна быть блестящей и стильной, но я не хожу по магазинам в полном сценическом снаряжении.
Я поднялся на сцену и сказал: «Ого, никакого страха перед сценой». Я не мог выступать публично, и я не мог играть на пианино перед людьми, но я мог играть. Я обнаружил, что, находясь на сцене, я чувствовал: «Это дом». Я сразу почувствовала, что это правильно, и общение между публикой и актерами на сцене было таким насыщенным. Я просто сказал: «Это тот разговор, который я хочу иметь».
Понимаете, какая у меня цель перформанса – инсценировать определенные трудности и инсценировать страх, первобытный страх боли, смерти, всего того, что есть в нашей жизни, а потом инсценировать их перед зрителем и пройти через них и скажи публике, я твое зеркало; если я могу сделать это в своей жизни, вы можете сделать это в своей.
Понимаете, какая у меня цель перформанса – инсценировать определенные трудности и инсценировать страх, первобытный страх боли, смерти, всего того, что есть в нашей жизни, а потом инсценировать их перед зрителем и пройти через них и скажите публике: «Я ваше зеркало; если я могу сделать это в своей жизни, вы можете сделать это в своей».
Моя идеальная обстановка — я иду с улицы, за кулисы и прямо на сцену. Две минуты, и я на сцене. Таким образом, в моей голове я ушел из своего мира, а затем в социальную среду с моими друзьями.
Декорации не должны сами по себе создавать красивую картину. Пустая сцена должна выглядеть формальной и приятной, но при этом должно казаться, что она ждет завершения действия; оно не должно иметь определенного значения само по себе.
Я выхожу на эту сцену, и я такой же парень за кулисами, как и на сцене. И ты знаешь, что это за парень. Этот парень - звезда. Этот парень чемпион. Это парень, который прославил '205 Live'.
На сцене я стараюсь быть максимально спонтанным, питаясь энергией публики. Я просто позволяю себе быть и получать удовольствие на сцене.
Кто-то должен быть на сцене, а кто-то должен быть в зале. Это единственная разница. Не думайте о том, почему вы находитесь на сцене или как вам нужно быть «лучше», чем люди в зале. Ты не лучше. Вы просто спикер.
Там красота сцены. Я не люблю снятый на пленку театр или оперу, потому что вы вроде как играете в хоккей в футбол. Либо, либо они не отдают должное средствам массовой информации, и в итоге вы получаете гибрид, который является чисто сенсационным. Опера — это очень театральное средство, которое следует смотреть на сцене с музыкантами в яме в зале.
Мы быстро приближаемся к стадии окончательной инверсии: стадии, когда правительство волено делать все, что ему заблагорассудится, а граждане могут действовать только с разрешения; это этап самых темных периодов человеческой истории, этап правления грубой силой.
Я разрабатываю соблазнительную рамку, чтобы привлечь аудиторию к предмету, который в противном случае они бы проигнорировали. И это то, что я делаю во всех своих фотографиях — даю сцену вещам, которые обычно не получают этой сцены.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!