Цитата Дэвида Линча

Когда я был маленьким в Спокане, штат Вашингтон, я все время рисовал... и мой отец приносил домой бумагу... и я в основном рисовал автоматические пистолеты-пулеметы Браунинга с водяным охлаждением... это было моим любимым.
Принципиальным фактором моего успеха было абсолютное желание постоянно рисовать. Я так и не решил стать художником. Просто я не мог удержаться от рисования. Я рисовал для собственного удовольствия. Я никогда не хотел знать, нравятся ли кому-то мои рисунки. Я никогда не сохранял ни одного из своих рисунков. Я рисовал на стенах, на школьной доске, на клочках бумаги, на стенах амбаров. Сегодня я так же люблю рисовать, как и в детстве, а это было давно, но, как это ни удивительно, я никогда не думал о деньгах, которые получу за свои рисунки. Я их просто нарисовал.
Я всегда рисовал. Я не помню времени, когда я не рисовал. На самом деле я рисовал комиксы с десяти до двенадцати лет.
Штурмовое оружие — так же, как бронебойные пули, пулеметы и пластиковое огнестрельное оружие — новая тема. Угрожающий вид оружия в сочетании с замешательством общественности по поводу полностью автоматических пулеметов и полуавтоматического штурмового оружия (все, что выглядит как пулемет, считается пулеметом) может только увеличить шансы общественной поддержки ограничений на эти виды оружия. оружие. Кроме того, мало кто может представить практическое применение этому оружию.
С трех-четырех лет я все время рисовал. Рисовал все время, каждую секунду.
Я в основном рисовал свою семью. Моего отца зовут Гомер. Мою маму зовут Маргарет. У меня есть сестра Лиза и еще одна сестра Мэгги, поэтому я нарисовал их всех. Я собирался назвать главного героя Мэттом, но не думал, что это пройдет хорошо на питч-митинге, поэтому изменил имя на Барт.
Я немного смотрел телевизор, но в основном просто рисовал и читал журналы.
Я ходил в художественную школу в Вашингтоне, округ Колумбия, и специализировался на изобразительном искусстве. Когда я начинал там, я был ужасен - не мог рисовать, не мог делать наброски, не мог ничего делать. Помню, в какой-то момент я смирился с тем фактом, что мне нужно работать изо всех сил, чтобы преуспеть, и именно это я и сделал. Я рисовал, рисовал и рисовал, и это сработало — в итоге я получил награду как лучший художник и подал заявление в школу дизайна, потому что мне это очень нравилось. Я думаю, это действительно говорит о том, что вы действительно можете преуспеть во всем, к чему приложите свой разум и свое сердце.
Проблема со славой в том, что ты больше не принадлежишь себе. Вы теряете свою личность и становитесь объектом одержимости других людей. Я чувствую, что за мной наблюдают в 90% случаев, но это то, что я рисовал с помощью карт, которые вытягивал.
Дрю — игрок, который появляется раз в 20 лет. Даже Барри Бондс не может сравниться с Джей Ди Дрю.
На меня повлияли Майк Ли, Рубен Остлунд, многие скандинавские режиссеры, Лукас Мудиссон. На меня также повлияли фильмы ужасов и триллеры, чего я бы никогда не сделал в начале своей карьеры.
Я с сомнением положила карандаш на бумагу и провела маленькие линии, обдумывая свою тему. Но я не стал бы долго колебаться в этом отношении, ибо я знал, что все творение должно быть сначала хаосом, а затем движениями в пустоте, прежде чем оно сможет извергнуть завершенное.
Я рисовал в детстве, говорят мне. Я смутно помню, как это делал. А потом я снова рисовал в последние годы старшей школы.
Впервые я нарисовал историю о Супермене в «На завтра» с Брайаном Аззарелло в 2004 году. Меня не поразило, насколько это важно, пока я не нарисовал сцену в начале книги, в которой Супермен пересекается с гигантом, межгалактическая космическая армада.
Возвращаясь к Джорджиане Дрю и Джону Дрю и моему прадеду Морису Бэрримору, это был своего рода цирк странных, интересных людей, которые любили играть.
Лейси предупредила меня о Дрю в первый день в школе. Очевидно, они вдвоем отправились в какой-то летний лагерь — бла-бла, я особо не вникал в эти подробности — и Дрю был там таким же тираном. ~ Сэди Кейн, о Лейси и Дрю из хижины Афродиты.
Все рассмеялись. Я нарисовал их фотографии, и они попросили копии, и я раздал их, как если бы они были моими билетами на шоу. На военно-морской верфи я мог пить с мужчинами, потому что работал с мужчинами; в Парквью я могла пить с мужчинами, потому что рисовала их фотографии. Мир был великим смятением. Наконец, когда я затуманился, когда моя рука не делала того, что я хотел, я пошел домой. Я лежал один в темноте, чувствуя себя персонажем истории, потерявшей свой сюжет.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!