Цитата Дэвида Лонгстрета

В расплывчатом языке есть определенная сила, но я начал больше проникаться идеей того, чтобы действительно пытаться иметь дискретную мысль в текстах и ​​писать песни о вещах - чтобы попытаться сделать вещи более связными.
Раньше я делал больше мелодичных вещей, и я делал больше настоящего рэпа - например, традиционный вокал в стиле хип-хоп. Я думаю, что мой метод повествования привел меня к этому моменту, когда я хочу урезать свой стиль. Я думаю, что больше думаю о тексте, а затем, когда я пытаюсь исполнить текст поверх трека, я пробую это снова и снова, и, в конце концов, текст погрузится в трек в том виде, в каком я его проецирую.
Я начал делать комедии так же, как и я сам, потому что я думал: «Это то, что ожидается, вы должны рассказывать истории и делать наблюдения». А потом я начал понимать, что хочу немного смешать это, поэтому я начал писать песни, и у меня на сцене был небольшой клавишный инструмент, и я приносил небольшой реквизит. Тогда я подумал об идее рассказать о персонаже и стать им на сцене. Таким образом, это превратилось в стендап, который был больше основан на персонажах, и я обнаружил, что это то, от чего я получаю лучшую реакцию, и это было более захватывающим для меня.
Наконец, я начал по-настоящему раскрываться как автор песен и переводчик, брать песни из всех жанров и разбирать их до слов и истории внутри текстов, пытаясь сделать их по-настоящему своими.
Одно из качеств хорошего автора песен — быть расплывчатым. Смутное понятие, смутный образ, но достаточный, чтобы дать слушателю возможность извлечь из сказанного больше, чем есть на самом деле. Это самое замечательное в песнях Боба Дилана: мы, слушатели, извлекли из них больше, чем он когда-либо предполагал.
Когда я пишу для книги, это гораздо более рефлексивный процесс. У меня есть определенные вещи, которые могут не очень хорошо транслироваться на сцене, но когда они на странице, люди действительно могут их понять. Мои первые две книги были нацелены на то, чтобы быть смешнее, а третья была посвящена более глубокому исследованию. Вещи о том, как быть родителем и взрослеть, которые, по моему мнению, идеально подходят для книги.
Были такие вещи, как невозможность ходить на свидания или — я имею в виду 15, 16 — просто определенные вещи, которые начали делать мои друзья. Например, они начали получать телефонные звонки от девушек или, ну, знаете, пойти и потусить в 10, 11 вечера, что-то вроде похода в кино. Просто были определенные вещи, которые... не то чтобы я не мог делать все эти вещи. Просто каждый выбор был действительно преднамеренным и сознательным, продуманным и как бы уравновешенным с религией таким образом, что я чувствовал - я не обязательно пытался обратиться в 12 лет, как [моя мать].
Стихи появились по необходимости. Когда мы начали писать альбом, мы начали с более фьюжн-среды, и это очень быстро наскучило, и это было не то, чем мы занимались на органическом уровне.
Я думаю, что на первом альбоме моей целью было написать хорошую песню и иметь хорошую мелодию, и я хотел, чтобы тексты понравились как можно большему количеству людей. Ко второму альбому я применил более индивидуальный подход. Я не пытался делать обычные, структурированные песни; Я действительно пытался получить много эмоций и свое личное путешествие на протяжении всего этого. Я просто сосредоточился больше на том, чтобы быть честным, чем на том, чтобы записать обычную структуру песни.
Я думаю, что для меня единственная реальная ценность славы и тому подобного заключается в том, что у вас может быть гораздо больше творческой силы, чтобы снимать определенные фильмы и делать определенные вещи.
Как автор песен, когда я впервые узнал о Битлз и начал, вы не могли не услышать это, не то чтобы я, я пытался. И что, что меня поразило, так это не столько песни или та часть песен, которая казалась мне уникальной, была в начале более мелодичной, чем лирика, потому что они еще говорили о том, знаете, я люблю ты, я не люблю тебя и ты мне нужен или не нужен.
Я бы сказал, что большинство остального мира являются большими поклонниками Битлз, чем я. Они бы знали больше песен и текстов — я не очень разбираюсь в этом. Я просто уважаю их.
Песни были действительно сложными. Раньше я встречал людей в барных группах, которые пытались играть наши песни, и у них действительно получалось с трудом. Технически это было действительно сложно.
У меня есть определенная творческая энергия, и раньше она шла на живопись. Сейчас большая часть уходит на музыку. Мне нравится делать вещи. Я отношусь к песням больше как к стихам, чем к прозе, так что в этом смысле мне особо нечего сказать. Я просто пытаюсь удивить.
Я даже не знаю, всегда ли я полностью понимаю то, что пытаюсь сказать словами. Мне нравятся многие вещи, которые имеют больше подтекста. Всю свою жизнь я неправильно воспринимал тексты песен, но каким-то образом в вокале, в самой музыке и в ее жестикуляции подразумевается гораздо больше.
Раньше мои песни были значительно более причудливыми. Раньше я играл на большом электрическом пианино и на петлевой педали. Мне очень нравилась Регина Спектор, и мне нравились ее повествовательные тексты, которые были совершенно необычными. Раньше я накладывал вещи друг на друга и пытался воспроизвести то, что я делал со своими записями в спальне.
Теперь я отношусь к вещам немного более критично, например: «Что, по-моему, я говорил в этой песне? О чем эта песня?» Я думал, что тексты были невероятно описательными, а теперь они звучат очень загадочно и странно. Я также хотел бы думать, что когда я слушаю песни из Something About Airplanes, я горжусь своим развитием как писателя. Я не думаю, что в то время я делал что-то плохое, но я определенно вижу, как изменилось мое письмо.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!