Цитата Дэвида Лонгстрета

Первый музыкальный материал, над которым я работал, был после окончания тура Swing Lo Magellan, и я действительно не знал, что еще делать. Я не знал, какую музыку буду писать. Я просто работал на других людей — аранжировал, продюсировал, писал — и все это, казалось, было в Лос-Анджелесе.
Когда турне Swing Lo Magellan подошло к концу, для меня это было похоже на конец чего-то, и мне нужен был перерыв от гастролей. Но на самом деле соавторство и продюсирование, которое я сделал после этого, дало мне другой взгляд на все это. Для меня это было похоже на другую спицу в колесе.
Что касается работы с Канье и Соланж, это было потрясающе. После «Swing Lo Magellan» мне нужны были перемены. Приступить к работе в этом качестве, писать для других людей и работать на других людей как писатель и как человек, который не представляет это как фронтмен или что-то в этом роде — это такая разная точка зрения, которую вы можете получить.
Я просто играю музыку, слушая и отвечая, так что я ничего не знаю о написании песен или аранжировках и обо всем этом. Знаешь, это у меня в голове, но я не знаю, как это выбросить.
Пытаться создать свой собственный звук сложно. Когда я продюсировал других артистов, я мог просто создавать и писать песни как обычный автор песен и делать их почти универсальными. Сами артисты, кто бы ни исполнял эту песню, могут придать ей свою изюминку. Когда дело дошло до моего собственного материала, мне пришлось очень глубоко копать, потому что я просто писал общие вещи. Это звучало как все, как у Джастина Тимберлейка, как у Ашера. Я никогда не хотел звучать как кто-то, тогда ты знаешь, что это не сработает.
Ну, многие люди не знают этого обо мне, но я на самом деле стесняюсь людей, которых не знаю. Я бы просто сказал, что во время моего первого концерта, моего первого тура я почти не разговаривал на сцене. Я такой: «Спасибо, я люблю вас, ребята», или что-то в этом роде. Но сейчас я как бы научился работать с толпой.
Ну, многие люди не знают этого обо мне, но я на самом деле стесняюсь людей, которых не знаю. Я бы просто сказал, что во время моего первого концерта, моего первого тура я почти не разговаривал на сцене. Я такой: «Спасибо, я люблю вас, ребята», или что-то в этом роде. Но теперь я как бы научился работать с толпой.
Я сам, пока пишу, не знаю, кто это сделал. Читатели и я на одной почве. Когда я начинаю писать рассказ, я вообще не знаю концовки и не знаю, что будет дальше. Если в первую очередь будет дело об убийстве, я не знаю, кто убийца. Я пишу книгу, потому что хочу узнать. Если я знаю, кто убийца, нет смысла писать историю.
Качайте свои качели. Не какое-то представление о качелях. Это не качели, которые вы видели по телевизору. Не то колебание, которое вы хотели бы иметь. Нет, качай свои качели. Способен на величие. Ценится только тобой. Совершенен в своем несовершенстве. Качайте свои качели. Я знаю, я сделал.
Я пишу музыку с восьми лет. Я бы писал эпизодически. В старшей школе я написал много музыки. Я думаю, что самой старой песне на пластинке ("I Thought I Saw Your Face") около восьми лет. Это старое: «У меня была вся жизнь, чтобы написать свой первый альбом, и шесть месяцев, чтобы написать второй». В какой-то степени да, но на самом деле многие песни, которые попали на пластинку, я написал совсем недавно. Так что бывает по-разному.
Первые несколько лет я работал в основном в телевизионных драмах. Я просто продолжал участвовать в программах NYPD Blues и CSI, поэтому, когда я начал работать в комедии, многие люди в бизнесе сказали: «О, я не знал, что ты снимался в комедиях».
Я писал — по крайней мере, начал писать «Бостонского мальчика», и в моем так называемом исследовании было много дыр. Я не знал городов, из которых приехали мои мать и отец в России. Я не знала названия магазина одежды, в котором работала, когда мне было 11 лет. Я многого не знал. Поэтому я потребовал свои файлы ФБР, не ожидая, что там есть эти вещи, но я хотел знать, что у них есть на меня. Но у них были города, в которых жили мои мать и отец в России. У них был продуктовый магазин, в котором я работал, когда мне было 11 лет.
Примерно через год после того, как мои рассказы начали публиковаться, редактор журнала Джордж Скизерс сказал мне, что, поскольку я новичок в публикации, я должен быть очень близок к тому, чему должен научиться, чтобы перейти от дурачиться с писательством к настоящему. создание профессиональных историй. Есть много начинающих писателей, которые хотели бы знать именно это. Напишите эту книгу. SFWW-I и есть эта книга. Это книга, которую я искал, когда впервые начал писать художественную литературу.
Когда я впервые поступил в Колумбийский университет, я был чертовски беден. Я не собирался приезжать сюда - я просто оказался здесь, потому что мне некуда было идти, я только что сбежал из Китая после площади Тяньаньмэнь. Я был в новой стране, где я не понимал языка, никого не знал и у меня не было ни гроша за душой. Поэтому я был в отчаянии и страхе.
Гораздо проще написать песню для мюзикла, чем просто написать песню, потому что, когда ты пишешь для мюзикла, ты знаешь, о чем история, а значит, ты знаешь, что должны сказать песни.
Моя первая любовь — писать и продюсировать. Так что я иногда откладываю свои дела, чтобы поработать над чужими проектами.
Полнота дается Богом. Я не знаю, как я получил свой удар или что я сделал. Я знаю, что работал каждый божий день. Я знаю, что сделал все, что мог, с отцом. Но я никогда не смотрел на что-то механическое. На самом деле не было ничего похожего на: «О, положите руки сюда». Это было: «Где тебе удобно? Вам здесь удобно; удар оттуда.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!