Цитата Дэвида Мамета

Почти все сценарии фильмов содержат материал, который невозможно экранизировать. — © Дэвид Мэмет
Почти все киносценарии содержат материал, который нельзя снять на видео.
Моей любимой рекламой, которую я делал, была моя кампания Verizon, для которой я снял серию из трех рекламных роликов. Мой любимый фильм, в котором я снялся, — «Дом в осаде», потому что это был мой самый первый фильм в 5 лет. Мое любимое телешоу, в котором я снимался, — «Ночная смена», одно из моих любимых шоу.
Видишь, тьма просачивается из щелей. Я не могу сдержать это. Я не могу сдержать свою жизнь.
Я работал над [материалом «Ребенок Бриджит Джонс: Дневники»] в течение многих лет, сначала в колонках газеты «Индепендент», а затем над различными версиями киносценариев.
Сценарии «Прослушки» просто фантастические — сценарии «Во все тяжкие», сценарии «Безумцев», сценарии «Клана Сопрано», сценарии «Звездного крейсера Галактика». Ты мог бы продолжать. Они невероятно хорошо написаны.
Я не думаю, что «Бойня номер пять» была удачным материалом для фильма. На самом деле книги Воннегута в большинстве своем не воспринимаются как материал для кино.
Самые низкие и самые ровные участки суши показывают нам, особенно когда мы копаем там на очень большую глубину, не что иное, как горизонтальные слои более или менее разнообразного материала, которые почти все содержат бесчисленные продукты моря.
Сценарии могут быть гладкими и структурированными, но всегда ли они содержат правду?
Мы переводили сценарий вместе с ними. А в процессе перевода переписывали сценарии. Они много в него вложили. Они сделали это по-своему. Там есть названия растений или песнопения или определенные обряды и все такое, чего не встретишь в кино. Вы знаете, вы не можете узнать о них случайно. Так что фильм не имеет ценности этнографической, антропологической. Это фантастика.
Это очень эклектичный способ выбора сюжетов в кинобизнесе, особенно в коммерческом кино. Вам нужно разработать материал самостоятельно, или материал представлен вам как задание для руководства.
Кино – это в некотором роде отснятая репетиция. Зрители этого не знают, потому что вы убираете то, что не работает. С театром не сравнить, потому что он живой. Но создание фильма так же сложно и увлекательно, я считаю. Кино — это чистый процесс. Театр есть результат процесса.
Я стараюсь читать все, что мне присылают, — сценарии пьес, сценарии фильмов, — но приходится установить правило. Если автор не ухватил меня на странице 25, статья возвращается с извинением.
Одна из самых забавных вещей о г-не Кауфмане заключается в том, что все его отснятые сценарии — «Быть ​​Джоном Малковичем», «Человеческая природа», «Адаптация», а теперь и «Солнечный свет» — звучат как названия из «Расплаты» REM.
Все, что вы смотрите сейчас, сценарии, которые вы видите, телевизионные сценарии намного лучше, чем сценарии фильмов. Талант идет на телевидение.
Мне нравятся все форматы фильмов. Я киноман, поэтому смотрю разные фильмы, но и читаю тоже всякое. Но поэзия, которая говорит со мной самым прямым образом, будет содержать обыденные вещи, будет содержать детали.
Идея заключалась в том, чтобы взять изобразительное искусство и поместить его в сценарий фильма. Сам сценарий представляет собой коллаж — некоторые строки взяты из реальных фильмов, а другие я написал, чтобы текст работал с найденным изображением. Таким образом, детали картин старых мертвых парней (из собрания музея Штеделя во Франкфурте, где эта работа будет выставлена ​​наравне с историческими картинами) становятся иллюстрациями к киносценариям. Эта смесь высокого искусства и Голливуда показалась мне забавной.
Роман, конечно, есть вполне самостоятельное произведение искусства. Вы берете его с полки, открываете, и вот он — целая вселенная ждет, когда вы войдете. Сценарий — это всего лишь план для создания фильма. Пока фильм не снят, сценарий ничего не значит.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!