Цитата Дэвида Мамета
ЕСЛИ ВЫ ПРИТВОРИТЕ, ЧТО ПЕРСОНАЖИ НЕ ГОВОРЯТ, И НАПИСАЕТЕ НЕМОЕ ФИЛЬМ, ВЫ БУДЕТЕ НАПИШАТЬ ЗАМЕЧАТЕЛЬНУЮ ДРАМУ.
Связанные цитаты
Одна из вещей, когда вы пишете, как и я, заключается в том, что вы пишете свой сценарий, и появляются разные дороги, по которым могут пройти персонажи. Сценаристы будут иметь привычку ставить блокпосты на некоторых из этих дорог, потому что в основном они не могут позволить своим персонажам спускаться туда, потому что они думают, что пишут фильм или пытаются продать сценарий или что-то в этом роде. Я никогда не накладывал такого рода навязывание на своих персонажей. Куда бы они ни пошли, я следую за ними.
Во-первых, у меня было стремление к этому формату [немое кино], а потом, когда я разговаривал с людьми, я чувствовал, что людям нужно оправдание. Почему ты делаешь немое кино? Это только для собственного удовольствия? Я чувствовал, что им этого недостаточно, поэтому я понял, что должен выбрать тему, которая облегчит им задачу, а рассказать историю немого актера имеет смысл для создания немого кино.
На самом деле между историей и персонажем есть большая разница. Из хорошей истории не получится отличный фильм. Отличный сценарий, в котором определены его моменты и персонажи, может стать отличным фильмом. Вы можете снять фильм, который принесет много денег, и в нем может быть или не быть отличная история или отличные персонажи.
Я чувствую теперь, что пришло время, когда даже женщина или ребенок, которые могут сказать слово о свободе и человечности, обязаны говорить ... Я надеюсь, что каждая женщина, которая может писать, не будет молчать.
Примечательно, что в фильме «Листья травы» нет зеленого экрана. Есть управление движением. Технически были всевозможные проблемы, но на самом деле душа этого таланта Эдварда Нортона. Вы прописываете этих персонажей, когда пишете фильм, и все, на что вы можете надеяться или рассчитывать, это то, что ваши актеры поднимут материал.
Я думаю, у нас много мифологии вокруг письма. Мы считаем, что лишь немногие действительно могут это сделать. Я написал книгу под названием «Право писать». В нем я утверждал, что все мы способны писать. Что писать так же нормально, как и говорить.
Я никогда не хочу что-то писать, пока не узнаю каждую сцену в фильме. Я не хочу, чтобы кто-то нанял меня, а потом я не смог его написать. Что всегда вызывает страх. Так что мне нравится разбираться в этом, знать всех персонажей и знать почти каждую сцену в фильме, прежде чем я начну писать.
... там, где у греков была скромность, у нас нет косяка; где у них была поэзия, у нас нет; где у них был патриотизм, у нас косяк; там, где у них было что-то, что возвышает, восхищает или украшает человечество, у нас нет ничего, кроме лжи, лжи, лжи.
Я нахожу, что я намного медленнее в начале книги. Я думаю о сюжете, о персонажах, о том, кто они и куда идут. Я часто выбрасываю большую часть того, с чего начинаю, потому что персонажи и сюжет улучшаются по мере того, как я пишу. Или, возможно, я должен сказать, что надеюсь, что они улучшатся, когда я пишу.
Я думаю, что пишу гораздо более естественно о персонажах в одиночестве, чем о персонажах, взаимодействующих с другими. Моя естественная склонность — и я научилась бороться с ней — отдавать приоритет внутреннему миру персонажа. За три книги, которые я написал, мне пришлось приучить себя к тому, что не каждое чувство нужно описывать, и что часто самое впечатляющее произведение более изящно пробуждает эти безымянные чувства через то, как персонажи говорят и ведут себя.
Просто здорово участвовать в фильме, который восходит к основам — персонажам и великолепному сценарию.
Когда вы снимаете фильм, каждый должен оставить свои личные проблемы дома. Когда они начинают приносить их на съемочную площадку, съемки могут быть очень трудными... Вам не нужна дополнительная драма. Вложите драму в историю, в персонажей.
Вы не можете сделать свою музыку хорошей. Ты не можешь пытаться быть хорошим. Вы можете попытаться присутствовать, и вы можете попытаться оставаться открытым, чтобы то, что собирается говорить с вами, могло говорить через вас.
Когда я сажусь писать, я знаю все, что мне нужно знать... Я начинаю писать и через 30 или 60 секунд смотрю фильм. Я не выдумываю; персонажи разыгрывают это, а я просто записываю.
Секрет писательства в том, чтобы просто писать. Пишите каждый день. Никогда не прекращайте писать. Пишите на каждой поверхности, которую видите; писать на людей на улице. Когда копы придут вас арестовывать, напишите на копов. Пишите на полицейскую машину. Напишите на судью. Я теперь навсегда в тюрьме, и стены тюремной камеры полностью исписаны моими письменами, и я продолжаю писать на том, что написал. Это мой метод.
Что касается вопроса о писательстве, то нам иногда советовали вообще забыть о нем или, вернее, о написании книг. Нам говорят, что нужны пьесы и фильмы. Книги устарели! Книга мертва, да здравствует телевидение! Один вопрос, который даже не поднимается, не говоря уже о рассмотрении: кто будет писать сценарии драм и фильмов, когда иссякнет поколение, умеющее читать и писать?
Связанные авторы
Цитаты Алана Беннета
Английский
Драматург
Александр Дюма Цитаты
Французский
Драматург
Цитаты Антона Чехова
Русский
Драматург
Эдвард Олби Цитаты
американский
Драматург
Юджин Ионеско Цитаты
Французский
Драматург
Цитаты Фридриха Шиллера
Немецкий
Драматург
Цитаты Гарольда Пинтера
Английский
Драматург
Жан Расин Цитаты
Французский
Драматург
Джон Хейвуд Цитаты
Английский
Драматург
Жюль Ренар Цитаты
Французский
Драматург
Лилиан Хеллман Цитаты
американский
Драматург
Пьер Корнель Цитаты
Французский
Драматург
Цитаты Теннесси Уильямса
американский
Драматург
Цитаты Тома Стоппарда
Английский
Драматург
Цитаты В. С. Гилберта
Английский
Драматург
Зора Нил Херстон Цитаты
американский
Драматург