Цитата Дэвида Милна

Все становится хорошим материалом для рисования, если вы с этим познакомитесь. — © Дэвид Милн
Все, что угодно, является хорошим материалом для рисования, как только вы с ним познакомитесь.
Как только музыка перестает быть эфемерной — всегда исчезающей — и вместо этого становится материальной... она выходит из состояния традиционной музыки и входит в состояние живописи. Она становится картиной, существующей как материальная в пространстве, а не нематериальная во времени.
Как только музыка перестает быть эфемерной — всегда исчезающей — и вместо этого становится материальной... она выходит из состояния традиционной музыки и входит в состояние живописи. Она становится картиной, существующей как материальная в пространстве, а не нематериальная во времени.
Я проведу много исследований и создам много материала для использования в одной картине. И затем я продолжаю открывать и работать с совершенно другим диапазоном материала в другой картине. Я заинтересован в довольно всеобъемлющем и организованном синтезе, который мог бы привести к новой ситуации, состоящей из этого скрытого материала. Меня интересуют материалы со скрытыми источниками.
Как только вы начнете рисовать, вы, конечно, можете заблудиться. Я имею в виду, что ты выходишь из себя, ты не знаешь, думаешь ли ты, ты просто иногда действительно действуешь.
Живопись — это иллюзия, часть волшебства, поэтому то, что вы видите, — это не то, что вы видите. Я не знаю, что такое картина; кто знает, что вызывает даже желание рисовать? Это могут быть вещи, мысли, память, ощущения, не имеющие непосредственного отношения к самой живописи. Они могут исходить от чего угодно и откуда угодно.
Искусство — это прекрасный мир, в который хочется попасть. Когда вы там, очень трудно выбраться из него. Например, когда вы начинаете рисовать, вы не хотите расставаться с кистью и красками.
Хотя это может показаться немного обыденным, материальные реалии реализации картины на самом деле во многом связаны с тем, как вы должны читать картину. Например, мы предполагаем, что модель одета в то, в чем мы нашли ее на улице. Нет; на самом деле, многое из того, что происходит, заключается в том, что в Photoshop определенные аспекты усиливаются или уменьшаются. В этих картинах нет реальной материальной правды.
Написание всегда легкая часть, если я могу получить хороший материал. Получение хорошего материала - это вызов.
Я пишу каждый абзац четыре раза: один раз, чтобы объяснить смысл, один раз, чтобы добавить то, что я пропустил, один раз, чтобы убрать все, что кажется ненужным, и один раз, чтобы все это звучало так, как будто я только что об этом подумал. .
Хорошая картина есть не что иное, как копия совершенства Бога и напоминание о Его живописи. Наконец, хорошая картина — это музыка и мелодия, которые может оценить только интеллект, да и то с большим трудом.
Я не знаю, что такое картина; кто знает, что вызывает даже желание рисовать? Это могут быть вещи, мысли, память, ощущения, не имеющие непосредственного отношения к самой живописи. Они могут исходить от чего угодно и откуда угодно.
Есть ли в живописи эффект, который возникает из-за того, что в уме художника одновременно находятся покой и энергия? - можно ли увидеть в живописной линии и цвете, плоскости и объеме, поверхности и глубине, деталях и композиции одновременно покой и энергию? - И действительно ли хорошая картина действует на зрителя так, что она вызывает одновременно покой и энергию, спокойствие и напряженность, безмятежность и волнение?
Время от времени кто-нибудь пишет сценарий, но даже независимо от того, сколько вам лет, большинство актеров согласятся, что все это основано на материале, а материал должен зажечь вас. Это может быть отличный материал, но вы думаете, что это отличный материал для кого-то другого. Или это отличный материал, и я идеально подхожу для него. Итак, вам просто нужно сделать это суждение, и если вы чувствуете в настроении сделать это.
Объективная живопись не является хорошей живописью, если только она не хороша в абстрактном смысле. Холм или дерево не могут стать хорошей картиной только потому, что это холм или дерево. Это линии и цвета, собранные вместе, чтобы что-то сказать.
Проблема с Матиссом в том, что я никогда не могу понять, когда он написал хорошую или плохую картину, потому что я не знаю, как его анализировать. Я просто знаю, что мне нравится, как он это делает, и мне нравятся его движения и формы.
Материал, который я сделал, был прочным материалом. Многие думали, что я ничего не делаю, но я был в студии. Важнейшим фактором является выбранный вами материал. Ты охотишься, ты рубишь.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!