Цитата Дэвида Милча

Фолкнер писал для кино, и слух у него просто безупречный. — © Дэвид Милч
Фолкнер писал для кино, и слух у него просто безупречный.
Мой отец был одним из первых представителей своего поколения, кто обратил внимание на писателей, ставших частью американской литературы. канон. Когда он писал свою магистерскую диссертацию об Уильяме Фолкнере в сороковых годах, он не мог найти никого на факультете Колумбийского университета, который бы надзирал за ней, потому что они не читали Фолкнера.
Единственные безупречные писатели — это те, кто никогда не писал.
У нас не будет романа. Я тупо смотрю, уверенная, что только что услышала, как какой-то орган в моем теле треснул в груди. Его руки сжимают меня, и он прижимает меня к своему телу, проводя носом по оболочке моего тела. "Когда я возьму тебя, ты будешь моей", - говорит он, мягко обещая мне на ухо.
Я написал статью [в школе] о [Уильяме] Фолкнере, и никто не мог сказать, что означают эти предложения.
Сразу после разлуки я просто писал, писал и писал. И писал, и писал, и писал. Слава богу, у меня был такой выход.
Мой брат слушал свое транзисторное радио. Он то и дело переключал наушник с одного уха на другое, что, как мне показалось, было его идеей шутки. — Вы не можете этого сделать, — сказал я. — Ты можешь слышать только одним ухом. — Нет, я слышу обоих, — ответил он. Так я и обнаружил, что глух на правое ухо.
Фолкнер был почти восточным. Я никогда не увлекался Фолкнером.
Вам просто нужно ухо. Но ухо - это то, что, я думаю, нельзя купить. И я не умею бегло играть на фортепиано, но чувствую, что мой слух — моя сильная сторона.
Задача написания песен для «Котов-аристократов» действительно легла на плечи аниматоров и режиссера фильма. Роберт и я написали первые песни для фильма, как раз перед тем, как покинуть студию Уолта Диснея. Поэтому некоторые песни, которые мы написали для The Aristocats, так и не были использованы. Поэтому я считаю, что на создателей фильма легла задача выбрать, какие песни войдут в окончательный вариант.
Я видел оригинал, который написал и поставил Гела Баблуани, под названием «13 Цамети», и это было очень интересно. Кажется, это был французский фильм, и я был просто заинтригован его неловкостью; неординарность фильма действительно просто захватила меня.
Я написал сценарий для Тома Хэнкса и два фильма для Пола Гринграсса, которых на самом деле не было. Парадокс в том, что чем масштабнее фильм, который вы пишете, тем меньше вероятность того, что он состоится.
Сделать фильм с Говиндой, легендой этого жанра, чей выбор времени безупречен, было непросто.
Я думаю, что когда дело доходит до Андерсона Сильвы, все сводится к его скорости, дистанции и безупречным таймингам. Они не имеют себе равных, и это делает его опасным.
Одним из самых ранних воспоминаний о том, как я почувствовал силу музыки из фильмов, был просмотр фильма «Вилли Вонка и шоколадная фабрика». Для меня это было действительно ясным прозрением, когда я понял, что у каждого фильма есть своя музыка, и что есть кто-то, кто написал эту очень специфическую музыку только для этого одного фильма.
Бог не изменился; и Его ухо так же быстро слышит голос настоящей молитвы, и Его рука так же длинна и сильна, чтобы спасать; как это было всегда.
В течение многих лет, несмотря на безупречный вкус, я не понимал, как передать, что у меня безупречный вкус.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!