Цитата Дэвида Ньюмана

Наверное, я всегда буду писать музыку к фильмам. Это единственное место, где композитор имеет почти неограниченные ресурсы в своем распоряжении. Когда музыка, которую вы написали, хорошо работает в фильме, ничто не может ее превзойти.
Я бы сказал, что для кинокомпозитора «Звездные войны» — это что-то вроде святого Грааля музыки для кино. Это, наверное, лучшая музыка из когда-либо написанных фильмов.
Думаю, моя страсть к кино так же сильна, как и к музыке. И я всегда старался быть персонажем фильма, а не просто композитором, который накладывает свою музыку на фильм. Это главный элемент, который связывает меня с режиссерами.
Краски балетной партитуры «Щелкунчик» прочно вошли в словарный запас киномузыки. Именно отсюда уходит корнями так много романтической музыки 19-го века, к которой я обращаюсь как кинокомпозитор.
Меня восхищают саундтреки к фильмам, особенно саундтреки к детским фильмам, потому что они должны развлекать аудиторию, которая еще не интересуется музыкой.
Меня очень вдохновил японский композитор по имени Тору Такемицу. Он написал более 90 саундтреков к фильмам и много музыки для концертов, много классической музыки и вдохновил меня, как и композиторов из других стран.
Когда я наконец встретился с Ростроповичем в студенческие годы, он был очень сосредоточен, почти полностью сосредоточен на самой музыке, на том, что имел в виду композитор и что он знал о композиторе. Многие произведения, которые я играл для него, на самом деле были сочинены и написаны для него; он часто был первым исполнителем этих произведений, лично зная композиторов.
Роберт Таунсон из Варезе — большой поклонник музыки к фильмам, и он действительно много сделал для информирования зрителей о музыке и музыке к фильмам.
Мой интерес к музыке склоняется к оркестровой музыке. И существующий музыкальный репертуар, на мой взгляд, гораздо более эмоционален, чем то, что обычно используется в музыке к фильмам. Это не всегда. Я думаю, что было несколько превосходных саундтреков к фильмам от отличных режиссеров. Но по большей части, смотря фильм, один из сегодняшних фильмов, я думаю, что эмоциональный подтекст музыки к фильмам довольно беден.
Я играл в группе, и мне предложили написать музыку для независимого фильма. Я никогда этого не делал, но писал инструментальную музыку, поэтому решил, что смогу это сделать. Оказывается, мне нравилось писать музыку к фильму, и я снялся еще в паре фильмов, прежде чем понял, что если я хочу стать эффективным композитором-повествователем, мне следует изучить ремесло композиции. Я перестал браться за проекты и получил степень в области оркестровой музыки, а затем занялся озвучиванием фильмов. Ближе к концу учебы я начал сниматься в студенческих фильмах, чтобы вернуться к озвучиванию фильмов.
Я хочу, чтобы люди знали обо всех видах музыки, которую я пишу. Некоторые считают, что я просто пишу музыку к фильмам, но это не так.
Я всегда хотел быть кинокомпозитором. Так что очень рано я начал собирать саундтреки и обращать внимание на то, как работает музыка в кино. На самом деле, я бы хотел иметь возможность дирижировать всю оставшуюся жизнь.
Тот факт, что некоторым композиторам удалось создать первоклассную музыку с помощью кино, доказывает, что киномузыка может быть настолько хороша, насколько талантлив композитор.
Когда я пишу музыку к фильмам, я чувствую себя скорее режиссером, чем композитором. Это больше о том, что нужно фильму. По сути, я являюсь частью команды, которая создает фильм, и музыка — очень важная часть, но это лишь одна часть из многих.
В фильме просто нет актеров, режиссера и продюсера, есть еще оператор, звукорежиссер, композитор, автор текстов. Так много людей собираются вместе, чтобы снять фильм. Когда мы все удовлетворены созданным нами фильмом, это победа для всех нас.
Я хотел стать композитором для фильмов, потому что слышал музыку, которая могла бы стоять отдельно от «Головокружения» и «Звездных войн» и «Сладкой жизни», потому что у этой музыки так много истории. Они взвешены с историей музыки. Они пришли откуда-то, у них есть прошлое.
Есть нечто, что можно было бы назвать кинематографической красотой. Оно может быть выражено только в фильме, и оно должно присутствовать, чтобы этот фильм был трогательным произведением. Когда это очень хорошо выражено, при просмотре этого фильма испытываешь особенно глубокие эмоции. Я считаю, что именно это качество привлекает людей приходить и смотреть фильм, и что надежда на достижение этого качества в первую очередь вдохновляет режиссера на создание своего фильма.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!