Цитата Дэвида Папино
Если нейробиологические исследования покажут, что эти механизмы содержат только сравнительную информацию о цветовых различиях и «отбросили» более точную информацию об абсолютных цветах отдельных поверхностей, то это поддержало бы мою позицию в том смысле, что просто интроспекция нашего цветового опыта не мочь.
Связанные цитаты
Я не думаю, что мы можем понять, что происходит в сознательном восприятии цвета, просто путем феноменологического самоанализа. Нам также необходимо знать о механизмах работы мозга. Нам нужно выяснить, какая информация присутствует в механизмах, составляющих сознательное восприятие цвета.
Ортодоксальный взгляд на цветовой опыт предполагает, что когда мы видим разницу в цвете между двумя поверхностями, рассматриваемыми рядом, это происходит потому, что мы по-разному реагируем на каждую из двух поверхностей, рассматриваемых по отдельности. Поскольку мы можем обнаруживать цветовые различия примерно между десятью миллионами разных поверхностей, это означает, что мы способны на десять миллионов цветовых реакций на поверхности, рассматриваемые отдельно.
Нанесите краску на холст — она не только окрашивает этим цветом ту часть холста, на которую нанесена краска, но и окрашивает дополнительным цветом окружающее пространство.
Существует мозговой механизм, который работает для непосредственного определения цветовых различий, без предварительного определения абсолютного цвета каждой поверхности. Так что, на мой взгляд, нет причин предполагать что-то вроде десяти миллионов цветовых откликов на поверхность, рассматриваемую отдельно.
Я не думаю, что мы способны на такое количество возможных цветовых ответов. Вместо этого я утверждаю, что восприятие цветовых различий между двумя поверхностями, рассматриваемыми бок о бок, является феноменом гештальта.
У меня возникла идея для рассказа о молодой женщине, которая жила с людьми, которые отличались друг от друга не только внешне (например, цветом волос, глаз или кожи), но отличались в чем-то существенном.
Обращаясь к методологии классификации цветов: отправной точкой являются четыре чистых цвета: красный, желтый, зеленый и синий; их промежуточные оттенки и шкалы яркости дают цветовые схемы, содержащие 16, 64, 256 и 1024 оттенка. Больше цветов было бы бессмысленно, потому что их невозможно было бы четко различить.
Полностью доверяйте своим чувствам по отношению к цвету, и тогда, даже если вы не придете к непогрешимой теории цвета, вы, по крайней мере, будете иметь право на собственное чувство цвета.
Нужно больше цветных режиссеров. Они много болтают о слове «разнообразие», но когда я говорю «цвета», я имею в виду азиатов, черных — я имею в виду людей всех цветов кожи. Нам нужно, чтобы этим голосам дали возможность, а не сказали, что их фильмы не будут распространяться или плохо продаваться за границей.
Я часто использую цвет, чтобы атаковать форму, немного сломать ее или начать ее растворять. Но меня совершенно не интересует «чистый» цвет или цвет как трансцендентное присутствие... Поэтому, если я использую цвета, чтобы начать растворять формы, я также использую формы, чтобы предотвратить полное отделение цветов от их повседневного существования.
У Фреда не было любимого цвета. Он был просто рад, что он мог видеть все цвета в таблице цветов. Это было его желание для всех. Фред хотел, чтобы люди испытывали радость, видя яркие цвета в природе: зелень и коричневый цвет гор; в их работе: оранжевый, красный и черный цвета задней части сетчатки; и в жизни.
Идея состоит в том, что если вы используете эти две формы и пытаетесь раскрасить ими плоскость так, чтобы цвета совпадали, то единственный способ сделать это — создать шаблон, который никогда не повторяется.
Люди часто спрашивают меня, почему я посвящаю так много времени поиску фактов о прошлом человечества… прошлое ясно показывает, что все мы имеем общее происхождение и что наши различия в расе, цвете кожи и вероисповедании лишь поверхностны.
Обычно, если вы добавляете информацию к информации, вы получаете больше информации. В случае с моим искусством я бы сказал, что уничтожаю информацию, потому что образ искажается написанным. В некотором смысле они становятся чистыми образами. Для меня это действительно весело, потому что это идеалистический подход к изображениям, просто поиграть с информацией и посмотреть, что происходит.
Прекрасная особенность цветной гравюры на дереве и уникальная особенность печати - градация цвета ... Иногда используются две кисти, одна из которых окрашена более насыщенным цветом, чем другая. Линейные блоки почти всегда печатаются с некоторыми вариациями тона, а часто и в цвете.
Если бы я писал статью для газеты, то это был бы тезис, информация, информация, подтверждающие аргументы. Вот это будет установка. Когда я снимаю документальный фильм, темп фильма и то, как вы как бы переключаетесь от персонажа к персонажу — все это больше связано с рассказыванием историй, чем с чистой журналистикой.
Связанные авторы
Цитаты Алана Уоттса
Английский
Философ
Цитаты Альбера Камю
Французский
Философ
Цитаты Аристотеля
греческий
Философ
Артур Шопенгауэр Цитаты
Немецкий
Философ
Блез Паскаль Цитаты
Французский
Философ
Цитаты Конфуция
Китайский
Философ
Цитаты Фрэнсиса Бэкона
Английский
Философ
Цитаты Фридриха Ницше
Немецкий
Философ
Джидду Кришнамурти Цитаты
индийский
Философ
Цитаты Лао-цзы
Китайский
Философ
Цитаты Мишеля де Монтеня
Французский
Философ
Платон Цитаты
греческий
Философ
Цитаты Ральфа Уолдо Эмерсона
американский
Философ
Сенека Младший Цитаты
Римский
Философ
Томас Карлайл Цитаты
шотландский
Философ
Цитаты Уильяма Джеймса
американский
Философ