Цитата Дэвида Саймона

На практическом уровне я телепродюсер и рассказчик, который обходился настолько долго, насколько это возможно, не достигая массовой аудитории. — © Дэвид Саймон
На практическом уровне я телепродюсер и рассказчик, который ходит так долго, как только можно, не добиваясь массовой аудитории.
Я думаю, что многие люди, которые смотрят телевизор, не осознают, что когда они смотрят телешоу, там написано «продюсер», продюсер, продюсер… есть все эти продюсеры. Что, черт возьми, делает продюсер? Забавно, как много тебе приходится беспокоиться как продюсеру.
Вы превращаете компьютер в рассказчика, а игрока в аудиторию, как в старые времена, когда рассказчик фактически отвечал аудитории, а не просто заставлял аудиторию отвечать рассказчику. На самом деле, я получил огромное удовольствие, работая над этим.
Не совсем верно, что телепродюсер или репортер полностью контролирует содержание программ. Интересы и наклонности аудитории имеют такое же отношение к тому, что идет по телевидению, как и идеи продюсера и репортера.
В целом средства массовой информации редко поднимаются до уровня жалкой дряни, но верно и то, что в Америке нет массовой аудитории для чего-то лучшего.
Одна из вещей на очень практическом уровне, как актера или актрисы, заключается в том, что когда вы ставите пьесу, вы каждый раз делаете всю историю целиком. У вас восемь концертов в неделю. У вас есть репетиционный процесс от четырех до пяти-шести недель. А потом, как только ты выступаешь, все остальные уходят, и ты остаешься там со своими коллегами-актерами и публикой, и материал, и твоя жизнь становится об этом. И вы проходите историю от начала до конца каждый раз, когда вы это делаете, и в зависимости от того, как долго вы это делаете, вот где появляется мастерство.
Мне никогда не нравились картины с художниками. Вы оглядываетесь назад на пластинку Элвиса Пресли и не видите никаких указаний продюсера, потому что публика не должна знать о признании продюсера.
Работая с Робертом, Роберт [Элсвит] — рассказчик. Он не оператор, он рассказчик. И для меня это выпускной, которого я надеюсь достичь в своей профессии. Что я не просто актер, я рассказчик. И я думаю, что это занимает много времени, когда у тебя всего одна работа на съемочной площадке. Визажисты, актеры, кто угодно. Чтобы закончить только что рассказчик.
Я считаю себя продюсером. Как продюсер и как шоураннер, я уже понимаю, что значит собрать людей в одной комнате и сделать шаг назад, чтобы создать границы «все в порядке», чтобы позволить телесценаристам отправиться в свои самые сумасшедшие места.
Вы не можете пройти через то, через что прошел я, без переоценки себя и внесения корректировок. И вы не можете вынести эти ужасные обстоятельства, не развив в себе определенный уровень силы и мудрости.
Я никогда не хотел пойти в «Олд Вик» и не допустить, чтобы он просуществовал долго после того, как меня не станет. Это не обо мне; это про этот театр. И тем более, что он способен расти и делать все, что должен делать без меня, значит, я сделал свое дело.
Каждые четыре или пять фильмов мы делаем фильм, который первым идет по телевидению. Довольно приятно задействовать телеаудиторию, но приятно видеть это и на большом экране.
Теперь отношения рассказчика с аудиторией гораздо более высокого качества. Вы относитесь к ним гораздо разумнее, потому что правда в том, что это не моя вина, если вы не знаете, что происходит. Есть много способов узнать это. Вы можете разговаривать с самыми разными людьми, и у вас есть доступ ко всей этой информации. Мы больше не обязаны рассказывать вам, как рассказчики. Вы можете пойти и узнать себя.
Вы всегда должны помнить в этом бизнесе, что общественность не заботится о нас. Очень важно помнить об этом. Если общественное мнение вообще существует, они видят в продюсере здоровенного старика, который курит сигару, у которого много денег и много власти. Это не то, чем является продюсер, и если это когда-либо и было тем, чем был продюсер, то уж точно не в течение долгого времени.
Сначала я был писателем, а в семь лет знал, что стану рассказчиком. Но поскольку мои родители очень практичны, они убеждали меня выбрать профессию, которая была бы гораздо более безопасной, поэтому я пошел в медицинский институт.
Мы также знали [я и Юэн МакГрегор], что на практическом уровне, если в фильме [Молодой Адам] будет так много секса — а это явно должно было быть, потому что секс — это мясо и картошка этого дела — она должна была быть разнообразной для публики, потому что важно, чтобы публика жила в ней.
Несмотря ни на что, я всегда предпочту практичные FX цифровым. Насосы и пиропатроны для распыления крови имеют большое значение для убеждения зрителей в том, что бойня на экране происходит прямо здесь, чего не удалось достичь цифровым технологиям.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!