Цитата Дэвида Салле

Когда я впервые приехал в Нью-Йорк, я знал художников старше меня. Я был из тех детей, которым разрешали тусоваться с ними. Так люди говорили в те дни, было совершенно нормально подвергать сомнению основные предпосылки произведения и его основные визуальные проявления. Было совершенно нормально сказать: «О, это должно было быть красным» или что-то в этом роде. Как ни странно, художники говорят об искусстве, лишая его привилегий.
Я знаю, что я человек. Я могу дать себе один год на проект. Вот почему я говорю, что работаю примитивно, особенно по сравнению с большинством художников. Я приехал в Нью-Йорк в 1974 году, зная, что это центр искусства мира. Но я не искал людей для своей работы. Я делаю работу, и люди приходят ко мне, и я учусь у них. Это всегда был мой подход — сначала выполнить работу, а затем ответить на нее после того, как я закончу и узнаю, что люди думают об этом. Так я развиваюсь, и в этом смысле я скорее аутсайдер.
Художественные движения всегда связаны с какими-то потрясениями. Мы можем взглянуть на историю и увидеть, что [политические беспорядки] являются благодатной почвой для искусства. Я также думаю, что это дает художникам что-то вроде обработки. Мои друзья и я все были очень мотивированы работать и делать работу, которая нам нужна, и мы хотим, и думаем, что должны быть в мире. Трудные времена — это действительно огонь под задницей, чтобы расставить приоритеты и подумать: «Хорошо, как я могу бросить вызов себе, чтобы поместить в мир что-то, чего не было, что может достичь других людей и помочь им обработать»?
Жвачные животные — совершенно нормальное явление, если вы живете в северной части штата Нью-Йорк. Это просто движущиеся декорации. Это вроде как эквивалент немецких догов. Это то, как вы держите свою траву скошенной. Это способ свести к минимуму вырубку сорняков.
Я не родом из яркого кинофона. Телевидение стало для меня отличным домом, и возможность делать эту работу незаметно, не выдвигая ее на передний план, меня вполне устраивала. Я просто продолжаю хотеть убедиться, что это именно то, о чем идет речь. Я думаю, когда вы начинаете обращать внимание на то, что делают другие люди, и пытаетесь преследовать что-то, вы на самом деле находитесь на билете в один конец, когда все идет не так, как вы хотите.
Я лично убежден — и я думаю, что греческий народ в фундаментальном смысле разделяет это убеждение, — что мы можем добиться более эффективной бюджетной консолидации и восстановить конкурентоспособность более фундаментальным и постоянным образом в зоне евро, чем за ее пределами.
Я всегда знал, кто я. Я могу работать не идеально или быть похожим на них, но это нормально. Я знаю, что работаю по-своему.
Могу сказать одно: по мере того, как я становился старше, я становился моложе. Я вырос, но я как бы незрелый (но повзрослевший!), но я позволил себе быть ребенком. Когда я был ребенком, я был таким профессионалом и вел себя именно так. Это было безумно.
Я не могу писать о богатых людях, у которых проблемы в отношениях и которые расстаются в Нью-Йорке. Я не знаю этого мира Терренса МакНалли. Я знал, что должен писать людей, которые говорят так же, как я. И они говорили совсем иначе, чем Терренс МакНалли.
Нью-йоркские полицейские очень специфичны в том, как они разговаривают и как себя ведут. Все эти клише, которые я, как англичанин, считал ушедшей эпохой или поэтической вольностью из полицейских сериалов, — чем больше вы общаетесь с ними, тем больше понимаете, насколько реален этот жаргон.
Раньше я жил в Нью-Йорке и знаю многих людей, у которых есть друзья, работающие в галереях. Я проводил время с ними, ходил на открытия. Это был хороший способ провести исследование, пообщаться и посмотреть на представленное искусство.
Я житель Нью-Йорка. Я никогда не лез из кожи вон, чтобы поговорить с прессой, чтобы изменить свою личность — наверное, мне следовало бы это сделать. Это слишком поздно сейчас. Но когда я только начинал, я думал: «Я останусь таким. Я останусь таким», и продолжал. Я, наверное, должен был приукрасить это, типа: «Я не такой, какой я есть — я актер».
Речь идет о том, чтобы быть открытым ко всему, что встречается на вашем пути. Я приехал в Нью-Йорк и увидел «Пчелу по правописанию». Я сказал себе: «Это величайшее шоу, и я не могу поверить, что я не участвую в нем». Я чувствовал, что единственный способ стать частью чего-то хорошего — это жить в Нью-Йорке. Так что я переехал в Нью-Йорк и попал в «Пчелу по правописанию».
Некоторые люди все еще очень романтичны! Я имею в виду, эти забавные фильмы о вампирах очень романтичны, и я не думаю, что это плохо. Это означает, что есть много людей, которые все еще верят в любовь странным образом. Ладно, это паршивый способ, и я думаю, если вы подумаете об этом, вы скажете: «Подождите, вы можете любить их, пока они мертвы?» Может быть, в этом суть. Может быть, это более искривлено, чем я думал. Вы можете любить, но вы не можете стареть.
Если я хочу сделать что-то в телеиндустрии, мне должно быть позволено исследовать это, но не таким образом, чтобы это отменяло или разрушало мою карьеру в изобразительном искусстве.
Выражение никогда не считается данностью, и на самом деле, возможно, это не самое интересное в создании искусства. Создание искусства, начиная с 1960 года или около того, включает в себя множество вещей: это способ заниматься философией, это способ начать диалог, это способ сообщить миру факт или вопрос или способ вовлечь людей в новое. отношения, или способ допроса истории. Именно все эти другие виды стратегий, техник или процессов действительно интересны и действительно ценны.
Я был ребенком, но странно раскованным. Я разговаривал с людьми и вставлял себя во всевозможные абсурдные ситуации. Я думаю, что некоторые из этих жизненных событий повлияли на меня с точки зрения главного героя «Огнеметов». Но в тех частях, где сообщество художников говорит выше ее уровня участия, это, вероятно, больше связано с моим опытом пребывания в Нью-Йорке в 90-х годах, когда я был взрослым.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!