Цитата Дэвида Седариса

Я думаю, что стал лучше писать после того, как начал писать для New Yorker. Ну, я знаю, что я сделал. И отчасти это было связано с тем, что у меня был редактор New Yorker, и отчасти это было, когда я действительно начал ездить в турне и читать что-то перед аудиторией 30 раз, а затем возвращался в комнату и переписывал это, читал и переписывал. . Таким образом, вы действительно снижаете ритм предложений, вы действительно уменьшаете поток и избавляетесь от вещей, которые не важны.
Переписывание — большая часть всей работы. И избавиться от вещей, которые не работают. Просто уменьшите его, пока он не станет красивой вещью, которую вы сможете передать, возможно, поздно, своему редактору.
Пишу давно, с конца 60-х. Но это не было в той же форме. Раньше я писал сценарии для телевидения. Я написал для своего комедийного номера. Потом я писал сценарии, потом начал писать эссе для New Yorker, а потом начал писать пьесы. На самом деле я не начинал писать прозу до эссе для New Yorker, но они были комичными. На самом деле я не начинал писать прозу до 90-х. В моей голове была связь между всем. Одно привело к другому.
Переписывание — большая часть всей работы. И избавиться от вещей, которые не работают. Просто сократите это до тех пор, пока это не станет прекрасной вещью, которую вы сможете передать.
Переписывание — это когда писать действительно весело. . . . В бейсболе ты делаешь только три удара и вылетаешь. При переписывании вы получаете почти столько замахов, сколько хотите, и знаете, что рано или поздно вы попадете по мячу.
Я всегда даю своим ученикам упражнения, где им действительно нужно вскрыть вену и пролить кровью всю бумагу, и именно так получаются важные персонажи. Рано или поздно каждый писатель, достойный прочтения, напишет рассказ, который его мать не прочла бы, и необходимость вытащить этот материал — часть роста писателя.
Узнайте много нового о мире и закончите дела, даже если это всего лишь короткий рассказ. Закончите это, прежде чем начинать что-то другое. Закончите его, прежде чем начнете переписывать. Это действительно важно. Это узнать, будешь ли ты писателем или нет, потому что это один из самых важных уроков. Большинство, может быть, 90% людей начинают писать и никогда не заканчивают начатое. Если вы хотите стать писателем, это самый трудный и важный урок: доведите дело до конца. Затем вернитесь, чтобы исправить это.
Я думаю, что любой, кто любит писать, считает «Нью-Йоркер» вершиной издательского мира. Если вы опубликуете 50 слов в «Нью-Йоркере», это важнее, чем 50 статей в других изданиях. Итак, хотел бы я когда-нибудь написать для них? Наверное. Но это не единственное мое стремление.
Я так отчаянно хотел, чтобы меня опубликовали в New Yorker, и я так отчаянно пытался получить что-то в нем. Но я всегда получал приятные письма в ответ, в которых говорилось, что мистеру Шону [Уильям Шон, редактор New Yorker с 1952 по 1987 год] просто не нравилось то или иное в том, что я отправлял.
Это верно как для художественной литературы, так и для научно-популярной. Писатель должен действительно знать свой предмет. Очень важно помнить, что читатели намного умнее писателя. Кроме того, хорошее письмо должно быть связано с переписыванием. Вы никогда не получите это правильно с первого раза. Так что вы переписываете и переписываете снова, пока не добьетесь нужного результата. Пока вы и читатель не сможете визуализировать то, о чем вы пишете.
Мои книги основаны на принципе «что, если». — Что, если ты станешь невидимым? или «Что, если бы ты на один день превратился в свою мать?» потом беру оттуда. Каждая книга занимает несколько месяцев в длительном процессе написания, переписывания, написания, переписывания, и у каждой есть свой набор проблем. Единственное, что мне не нравится в процессе написания, — это иногда одиночество всего этого. Читатели видят только гламурную часть переплетенной книги, а не некоторые мучительные моменты, возникающие при ее создании.
Я думаю, что одной из лучших профессий во вселенной должно быть быть редактором The New Yorker, но есть ряд журналов, редактором которых я был бы рад стать. Это будут «Wired», «The New Yorker» и, возможно, «Vogue».
Иногда вы действительно не знаете, о чем собираетесь писать. Я имею в виду, что бывают случаи, когда вы попадаете в писательскую комнату, и это полный провал. А потом бывают моменты, когда ты приходишь в писательскую комнату и думаешь: «О, я просто в ударе».
Если вы пишете для New Yorker, люди всегда критикуют вашу грамматику, вы можете на это рассчитывать. Итак, потому что многие читатели New Yorker являются своего рода грамматиками-любителями, и поэтому вы получаете много этого.
Как и у любого жителя Нью-Йорка, у меня отношения любви и ненависти к городу. Иногда это властно, но когда я уезжаю даже ненадолго, мне не терпится вернуться домой. Я житель Нью-Йорка.
Маленькие проекты — не полнометражные — кинопроекты — знаете, театральные штучки, писательские штучки, работа вроде рерайтинга за деньги и тому подобное. Я не рекомендую это. Это не то расписание, которое мне бы хотелось, хотя оно было действительно хорошим для меня во многих отношениях. Я стал лучше писать.
Я изучал философию, религиоведение и английский язык. Моя подготовка заключалась в том, чтобы написать четыре полноценных романа и нанять редактора, чтобы тот их разобрал. У меня было достаточно денег, чтобы сделать это, а затем переписывать, переписывать и переписывать.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!