Цитата Дэвида Уолтона

На телевидении вы можете думать, что ваш персонаж в двух эпизодах один, а в третьем эпизоде ​​​​это может быть что-то другое. — © Дэвид Уолтон
На телевидении вы можете думать, что ваш персонаж один в течение двух эпизодов, а затем в третьем эпизоде ​​это может быть что-то другое.
В третьем сезоне мы посидели в одном эпизоде, где мы были персонажами, а затем мы прокомментировали один эпизод, просто будучи самими собой, так что - не совсем. Хотя мне было комфортно. Я не нервничал.
На телевидении есть одна вещь, которую я нахожу истеричной, когда сценаристы и создатели спрашивают нас, хотите ли вы знать, что происходит с вашим персонажем, или хотите ли вы испытать это эпизод за эпизодом. В театре мы всегда знаем конец; мы всегда знаем, куда движется персонаж.
Призрачное примечание. Мальчик-солдат Миллер сыграл персонажа, похожего на Люцифера, в последних двух эпизодах Жанны Аркадийской. Совпадение, которое я нахожу странно поэтичным, ... что персонаж, который появляется в шоу о Боге, чтобы сыграть что-то вроде сатанинского, оказывается в самых последних двух эпизодах этого шоу, а затем появляется в шоу, которое заменяет это шоу. точное время и ночь следующего сезона.
Единственное, в чем мы хотели убедиться в пилотной версии [«Мэри и Джейн»] — это в том, что мы можем побывать везде. Часть удовольствия от того, что они являются службой доставки, заключается в том, что они отправляются в разные районы от эпизода к эпизоду. У нас есть эпизод на пляже и эпизод в роскошном реабилитационном центре. В Лос-Анджелесе мы смеемся над разными вещами.
Сериалы, многие люди разговаривают с вами и дают вам информацию для первых нескольких эпизодов, а затем у них такой сумасшедший график, что вы получаете еще один эпизод в понедельник, вы должны сделать его к пятнице, и это обычно становится очень одинокой работой, телешоу.
На днях я разговаривал с Шондой Раймс и сказал: "Я. Не. Не. Знаю. Как. Вы. Делаете. Это". Пока мы пишем 10-й эпизод, 6-й снимается, 3-й в монтаже, 2-й в цветной сессии... У вас есть семь серий в разных частях! Это дикая, дикая, дикая поездка, которая мне очень понравилась. Это было круто и потрясающе.
Очевидно, что работа на телевидении и работа в театре совершенно разные, потому что это две совершенно разные среды. На сцене ты беспокоишься о своем голосе и о том, как ты двигаешься физически. По телевизору они могут ожидать от вас чего-то вроде подергивания глаз, потому что это так сдержано.
Рон Мур. Он был парнем, который в нашем шоу и Deep Space Nine написал лучшие клингонские эпизоды. Он написал отличные эпизоды в целом, но он написал лучшие клингонские эпизоды. Я всегда мог сказать, когда он собирался написать клингонский эпизод, потому что он мог очень быстро отрастить бороду, и я видел его с бородой, как у Ворфа, и я думал: «Ах, клингонский эпизод приближается! " и он говорит "О да".
Эпизодическое телевидение общеизвестно жестоко, потому что, как только вы думаете: «У меня есть это, я знаю этого персонажа», вы можете взять сценарий четвертого сезона и умереть в первом эпизоде ​​— или ваш персонаж внезапно превращается из женщины в мужчину. .
Люди говорят, что вы хотите быть разнообразным в своей карьере, и я сделал так много вещей, и я очень благодарен. Но единственное, чего я никогда не делал и хотел сделать, — это быть постоянным участником телешоу, где у вас есть 22 недели в году, чтобы развить и сыграть персонажа. Я снялся в пяти или восьми эпизодах сериалов, но мне хотелось бы, чтобы персонаж был достаточно богатым и глубоким, чтобы его хотелось исследовать и жить с ним несколько лет. Играть одного и того же персонажа, но сниматься в разных сценах, кажется мне очень захватывающим.
Мне это нравится, и это благословение иметь возможность снять от семидесяти пяти до восьмидесяти эпизодов, чтобы развить характер и найти свой голос. У вас похожий голос, и все же вы принимаете разные решения, поэтому вы действуете по-разному и делаете другой выбор, поскольку это то, что сделал бы ваш персонаж.
Другое дело с кабельным телевидением. Вам не нужно, чтобы ваши персонажи снова были милыми к концу эпизода. И в эту эпоху мужчин-антигероев на кабельном телевидении вам даже не нужно делать их симпатичными; вам просто нужно сделать их убедительными. В отличие от кино, где все еще те же основные образы добра и зла. Но для женщин, я не думаю, что это было широко распространено.
Есть что-то более привлекательное в идее, что вы можете раскрывать и рассказывать истории о персонажах в течение телевизионного сезона — 13 или 26 эпизодов, какими бы они ни были, — чем в течение одного двухчасового фильма. Вы можете сделать гораздо больше романтических вещей в телешоу — со временем, с постепенным развитием отношений и так далее — чем вы могли бы сделать в кино. И это очень привлекательно.
Как актер, если вы хотите исследовать что-то новое внутри себя, вам нужно делать что-то другое, чего вы не делаете в своей обычной жизни. Вам нужно думать по-другому. Мой долг думать, как мой персонаж, и верить в его образ мыслей; только тогда я смогу его изобразить.
Я думаю, что люди смотрят телевизор ради эмоциональной непрерывности, от эпизода к эпизоду, и чувствуя, что опыт, который они получили четыре эпизода назад, на самом деле перерастает в следующий эпизод, и зная, что персонажи растут по мере того, как результат этого и совершение ошибок очень, очень важны для того, как люди подключаются к телевидению.
Когда мы работали над «Западным крылом», самым сложным в работе над «Западным крылом» было сравнение с самим собой. Вы идете туда и хотите, чтобы каждый эпизод был так же хорош, как ваш лучший эпизод. Я написал 88 эпизодов «Западного крыла», и когда вы это сделаете, один из них станет для вас 88-м лучшим, так что ваш 88-й лучший будет довольно хорош.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!