Цитата Дэвида Харбора

Какое-то время я очень сопротивлялся своему интеллектуализму. Я начинаю с интеллектуальной идеи персонажа. Во многих случаях это будет противоположно тому, что я чувствую на странице, или это будет просто идея, которую я прочитал в учебнике по психологии или в книге по философии. Я применю к нему что-нибудь, с чем смогу начать возиться.
Мне нравится идея отдельных романов. Я всегда находил, что с сериями книг это то, что издателям нравится, очевидно, потому что они могут заработать много денег и наращивать аудиторию от книги к книге, но мне как писателю это не нравится. Я предпочитаю идею просто рассказать историю, завершить ее в книге и двигаться дальше, а не заставлять ребенка читать восемь из них.
Я думаю, что сначала ко мне приходит концептуальная идея — то, над чем я много размышлял прямо перед тем, как мне захотелось написать книгу, — а затем вокруг нее начинают развиваться персонажи.
Сила чтения великой книги заключается в том, что вы начинаете думать, как автор. В те волшебные моменты, когда вы погружаетесь в леса Ардена, вы Уильям Шекспир; пока вы терпите кораблекрушение на Острове Сокровищ, вы Роберт Льюис Стивенсон; пока вы общаетесь с природой в Уолдене, вы Генри Дэвид Торо. Вы начинаете думать, как думают они, чувствовать, как они, и использовать воображение, как они. Их ссылки становятся вашими собственными, и вы носите их с собой еще долго после того, как перевернули последнюю страницу.
Много раз я что-то рисовал, пока давал интервью, потому что иногда я разговариваю по телефону по три или четыре часа и хочу, чтобы что-то заработало. Я просто начну с каракули или того, что кто-то уже разместил на странице.
Иногда у меня бывает пятьдесят, шестьдесят страниц, и я все еще называю персонажа «X». У меня нет четкого представления о персонажах, пока они не начинают говорить. Потом я начинаю их любить. К тому времени, когда я заканчиваю книгу, я люблю их так сильно, что хочу остаться с ними. Я не хочу оставлять их никогда.
Вы всегда выбираете начальную точку и конечную точку. И почти по определению самый интересный период — это когда что-то происходит, в результате чего в конце что-то меняется. И поэтому для меня идея, что вы знаете все о персонаже в начале, довольно нелепа. Что-то должно быть раскрыто. Мне нравится, когда чем глубже вы погружаетесь в персонажа, тем больше вы видите, как слои начинают отслаиваться. Для меня это сложнее, но и просто интересно. Это то, что я люблю смотреть. Мне нравится наблюдать за эволюцией чего-либо.
Мне нравится начинать с идеи, но опять же, я могу сидеть за клавиатурой и просто играть кучу аккордов, которые звучат вместе круто, и что-то из этого просто вдохновляет идею.
Единственное, что я читаю, это колонки светской хроники. Если я прочитаю три страницы книги, я вырублюсь как свет. Когда я снова берусь за книгу, я забываю, что читал, и мне приходится начинать заново. На третьей странице, даже если я только что проснулся после девятичасового сна, я снова засыпаю. Так что, если кто-нибудь даст мне книгу, пусть в ней будет много картинок.
Когда что-то прибывает, вы понятия не имеете, что в нем, и это хорошо. А затем история прыгает со страницы на вас и на то, как ваш персонаж действует в ней. Может быть только одна сцена, и если она прекрасна, не имеет значения, сколько вы над ней работаете, потому что вы просто хотите быть в ней. Это действительно о том, как выглядит повседневный мир вашего персонажа, и если вы чувствуете, что это что-то законченное, и что вы хотели бы обитать какое-то время. Вы узнаете это через пару сцен. Если персонаж схватит вас, вы убежите вместе с ним.
Если детям нравится книжка с картинками, они будут читать ее не менее 50 раз. Читайте что-нибудь так часто, и даже незначительные недостатки начинают ощущаться как гравий в постели.
Если детям нравится книжка с картинками, они будут читать ее не менее 50 раз, и их родителям придется читать ее вместе с ними. Читайте что-нибудь так часто, и даже незначительные недостатки начинают ощущаться как гравий в постели.
Это сложная задача — написать рассказчика, который делает что-то действительно непохожее и сомнительное с моральной точки зрения. Часто вы читаете книгу, потому что вам нравится персонаж, вы болеете за него; Вы хотите лучшего для персонажа.
В том-то и дело: как только она оказывается в их руках, это уже не моя книга, а их. Я понятия не имею, что происходит, когда они начинают это переваривать. Поэтому, когда кто-то пишет мне, чтобы объяснить, как они это прочитали, на что это было похоже, что им понравилось, это волнение. Авторы, которые не публикуют свои адреса электронной почты, упускают нечто прекрасное.
Разрабатывая, как работает «философия через показ», и защищая идею о том, что литература и музыка могут способствовать философскому «показу», я также делаю нечто более стандартное философское. Но я рассматриваю большую часть книги как переплетение философии и литературной критики. Если это влечет за собой расширение стандартной идеи философии, я бы хотел, чтобы это расширение произошло.
Мне не нужно чувствовать себя на 100% в безопасности, но я должен чувствовать, что есть место, где я могу немного сойти с ума, если у меня будут хорошие идеи. Потому что хорошая идея — это новая идея, и если вы начинаете ходить вокруг да около: «У меня есть эта новая идея!» большинство людей скажут: «Я никогда раньше этого не слышал, это звучит подозрительно».
Я бы не сказал, что меня не интересовала учеба — просто мне не хотелось заниматься наукой. Я открывал страницу в учебнике и начинал думать обо всем на свете, кроме того, что было в книге. Я больше увлекался внеклассными занятиями и спортом, такими как NCC, стрельба из винтовки, авиамоделирование, велогонки и т. д.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!