Цитата Дэвида Хеймана

Правда в том, что очень тяжело оглядываться назад... мы смотрим на холокост сейчас с таким знанием и с таким чувством ужаса того, что это было, что даже сейчас трудно поверить, что в 1930-х и 1940-х годах, до того, как что-то подобное было случилось, что невозможно было представить себе размеры этого ужаса.
Я не могу говорить о Голливуде. Это был ужас для меня, когда я был там, и это ужас, чтобы оглянуться назад. Я не могу представить, как я это сделал. Когда я ушел от него, я даже не мог назвать это место по имени. «Вон там», — назвал я это.
Дело было даже не в том, что я фотографировал, а в том, что происходило со мной в процессе. Когда я обнаружил, что могу смотреть на ужас Бельзена — 4000 мертвых и голодающих, валяющихся вокруг — и думать только о красивой фотокомпозиции, я понял, что со мной что-то случилось, и я должен был остановиться. Я чувствовал себя как люди, управляющие лагерем, — это ничего не значило.
Я думаю, что раньше было много фильмов ужасов, у которых был контрольный список того, что нужно для создания «идеального фильма ужасов», и я думаю, что сейчас люди поднимают планку в индустрии, поскольку что касается типов фильмов ужасов, которые снимаются.
Определение ужаса довольно широкое. То, что вызывает у нас «ужас», на самом деле очень великолепная вещь (смеется). Может быть трудно сделать ужас доступным, и это то, что, я думаю, «Молчание ягнят» блестяще удалось — это была доступная история ужасов, злодей был монстром, а главный герой был чист сердцем и честен, поэтому в нем были все эти качества. отличные иконографические элементы классического повествования. Его воспринимали не столько как фильм ужасов, сколько как эффектный триллер, но не заблуждайтесь, это был фильм ужасов, и в этом смысле он был довольно скрытным.
Когда вы говорите об ужасах или научной фантастике, вы работаете в жанре, в котором есть определенные тематические элементы, или вы даже можете назвать их правилами. Но правила существуют для того, чтобы их нарушать. Я думаю, что молодые кинематографисты должны пройти весь путь назад к истории ужасов, от немых фильмов, таких как «Носферату», и до сегодняшних фильмов ужасов, чтобы они понимали историю фильмов ужасов и то, что было сделано. Поймите это, а затем добавьте что-то новое или оригинальное.
Фильмы ужасов умерли немного раньше, чем появился «Крик». Это была одна из причин, по которой я это написал. Я хотел написать что-то, чего сейчас не делают, и, возможно, продать, если я придумаю новый фильм ужасов. Потому что никто не смотрит эти фильмы. Давай сделаем это. Это была вся моя цель, и она окупилась. Я чувствую, что это никогда не прекращалось.
Думаю, я охватила все остальные жанры. Правда в том, что я сам фанат ужасов. Когда я начинал в этом бизнесе, хоррор не был крутым. Но сейчас круто. Ужасы привлекают таланты из списка лучших. Когда я начинал, такого не было.
Я думаю, что важно оставаться творческим и оставаться острым и оригинальным, это не слишком много оглядываться назад, а как бы смотреть туда, куда движется ваше видение сейчас. Но с годами я чувствовал определенный прогресс или дугу от чувства вины за то, что я сделал с первым, потому что, конечно, все это фундаменталистское чувство вины возвращалось обратно. Чувство, что я сделал что-то ужасное: «Я я презренный человек, и я извращенец», и все эти вещи, к ощущению силы и необходимости, в некотором смысле, фильмов ужасов и работы с темным материалом.
В мире однообразного ужаса не может быть спасения в диком сне. Ужас, к которому он привык. Но однообразие было большим препятствием, и он понял это сейчас, наконец понял. И понимание этого, казалось, давало ему какой-то тихий покой, ощущение, что он разложил все карты на своем мысленном столе, изучил их и окончательно остановился на желаемой руке.
Есть прогресс в том смысле, что премьер-министр [Шинц? Абэ] предложил, как бы наметил направления движения к мирному договору и решению вопросов, связанных с территориальными проблемами. Теперь, что он предложил? Он предложил создать атмосферу доверия и сотрудничества. Думаю, даже трудно представить, что может быть иначе, что мы можем договориться о подписании тех документов, о которых говорим, не доверяя друг другу и не взаимодействуя. Это просто невозможно даже представить.
Я не люблю фильмы ужасов. Фильмы ужасов в том смысле, в каком сейчас фильмы ужасов, вроде «Пилы», мне это не нравится, не нравится.
Я думаю, важно то, что Стивен Кинг — просто явление, и когда он появился, ужасы впервые внезапно стали считаться очень коммерческим жанром. Конечно, он всегда был рядом, но теперь на корешках книг действительно было напечатано слово «ужас».
Когда выходит отличный фильм ужасов, люди такие: «Ужас вернулся!» А когда есть серия не очень хороших, «Ужас мертв». Я думаю, что все дело в качестве. Когда подряд идут один-два хороших фильма ужасов, люди снова проявляют интерес.
Мне очень тяжело смотреть кровавые вещи и фильмы ужасов. Я сказал нет некоторым вещам из фильмов ужасов. Я бы не исключал этого; Меня, вероятно, можно было бы убедить сделать один. Но иногда я просто болею.
Фильмы ужасов — это те, которые оплачивают счета, и исторически они показали, что они являются хорошими инвестициями. Они помогли Universal выжить с первым всплеском фильмов ужасов в 1930-х и 40-х годах. А фильмы ужасов поддерживали существование New Line благодаря сериалу «Кошмар на улице Вязов».
Мы все не видим одинаково. Даже если я сижу и смотрю на тебя, всегда есть память и о тебе. И память сейчас. Так что тот, кто никогда не встречал вас раньше, встречается с другим человеком. Это обязательно будет так. Мы все видим что-то другое. Я полагаю, что большинство людей ни на что особо не смотрят.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!