Цитата Дэвида Хокни

С помощью химической пленки можно было изменить фотографии, но нужно было быть экспертом. Это уже не так. В начале войны в Ираке газета LA Times уволила фотографа за монтаж двух кадров вместе. Фотография рушится. Конечно, для газет сейчас немного, не так ли? Будет картина снова, обязательно!
Фильм для меня состоит из двух стадий. Во-первых, когда я пишу сценарий более или менее самостоятельно, это приятно. А потом для меня наступает неприятный момент, когда все уходят, 100 человек — актеры и операторы, кино и звук — а я остаюсь в стороне. Когда они идут в монтажную, я снова захожу, и это то, что мне нравится.
Не Соединенные Штаты вторглись в Кувейт; это был Ирак. Это не Соединенные Штаты начали войну с Ираном; это был Ирак. Не Соединенные Штаты обстреляли Иран химическим оружием; это был Ирак. И не Соединенные Штаты убивали невинных иракских граждан с помощью химического оружия; это был Ирак.
У меня никогда не было ни намерения, ни интереса быть художником, но когда я начал работать, я понял, что это мой язык. То, что я должен был сказать, нужно было сказать таким образом. Я всегда любил фотографировать, но никогда не считал себя фотографом. Я с огромным уважением отношусь к фотографам. Я использую камеру и фотографию в качестве основы для многих своих работ, но я использую их как средство получения изображения для работы. Фактическая фотография в моей работе — это монохромная фотография. Я сфотографирую что-нибудь и извлеку цвет, который затем станет фоном для картины.
Все три части кинопроизводства [сценарий, съемка, монтаж] вносят свой вклад в ритм. Вы хотите, чтобы сценарий был максимально плотным, вы хотите, чтобы актерская игра была максимально эффективной на съемочной площадке, и у вас было достаточно освещения, чтобы манипулировать ритмом в монтажной, а затем в монтажной вы хотите найти самая быстрая версия, даже если это неторопливый фильм. Определенно, в кинопроизводстве я все больше и больше нахожу сценарий и режиссуру средством сбора материала для монтажа. Все дело в редактировании.
Решающий момент, популярный подход Анри Картье-Брессона к фотографии, в котором сцена останавливается и изображается в определенной точке высокой визуальной драмы, теперь можно достичь в любое время. Спустя годы чьи-то фотографии могут быть задним числом перефотографированы путем изменения положения фотографа или объекта фотографии или путем добавления элементов, которых никогда не было раньше, но теперь они созданы для одновременного существования в новом гибком смысле пространства и времени.
К счастью, у меня не было реального опыта фотографии. Я сознательно сделал много снимков толпы. На меня повлиял фотограф из Сиэтла Чарльз Петерсон, который, казалось, всегда включал фанатов в свои живые снимки группы.
Фотографии всегда будут впечатлять, потому что они показывают нам природу, и все художники найдут в них целый мир ощущений. Поэтому фотограф должен вмешиваться как можно меньше, чтобы фотография не утратила того объективного очарования, которым она естественно обладает, несмотря на свои недостатки.
Я думаю, история покажет, что одним из самых трагических результатов войны в Ираке будет то, что, хотя Шарон, ликудиты, неоконсерваторы в нашей стране, президент Буш и Демократическая партия считали, что война в Ираке и уничтожение Саддама пойдет на пользу Израильская безопасность, мы абсолютно ясно видим, что война в Ираке, вероятно, поставила безопасность Израиля в более неустойчивое положение, чем это было с момента основания израильского государства.
Для нас разница между #? фотограф как индивидуальный глаз и фотограф как объективный регистратор кажутся фундаментальными, разница часто ошибочно рассматривается как отделяющая фотографию как искусство от #? фотография как документ. Но и то, и другое является логическим продолжением того, что означает фотография: делать заметки, потенциально, обо всем на свете, со всех возможных ракурсов.
Когда я работал с Робертом Франком, он сказал мне, что между кино и фотографией нет абсолютно никакой связи. Я бросаю вызов этому. Конечно, то, что вы знаете как фотограф, должно влиять на то, как вы настраиваете свои снимки.
Случилось так, что цифровая эпоха сделала фотографию более доступной для людей. Каждый является фотографом. Но чтобы делать это [фотографию] на определенном уровне, нужен навык. Тем не менее, сейчас хорошее время для фотографии.
Я действительно стараюсь отделить себя от любых мыслей о возможном использовании этого материала. Это часть дисциплины. Моя единственная цель, пока я работаю, это попытаться сделать интересные фотографии, а что с ними делать, это уже другой акт - альтернативное рассмотрение. Конечно, пока я работаю, я хочу, чтобы они были как можно более бесполезными.
В самом начале женщины были редакторами, потому что они были людьми в лаборатории, прокатывавшими пленку до монтажа. Затем, когда такие люди, как Д. У. Гриффит, начали монтаж, им понадобились женщины из лаборатории, которые пришли и соединили пленку. Редактором Сесила Б. Демилля была женщина. Затем, когда эта работа стала более прибыльной, ею занялись мужчины.
Теперь, когда фотография стала цифровым медиа, ее начинает преследовать призрак живописи: фотография больше не сохраняет ощущение правды. Я думаю, это здорово, потому что она освобождает фотографию от реальности, точно так же, как фотография освободила живопись от реальности в середине девятнадцатого века.
Теперь, когда у меня есть путь [в индустрию] — потому что это может показаться чем-то вроде «Как я могу написать сценарий для фильма?» - но теперь, когда у меня есть хоть какой-то опыт в мире кино, я бы очень хотел сделать это снова.
Я никогда не был уверен, что я фотограф, как и вы не были уверены, что вы сами. Я был фотографом, или хотел быть фотографом, или начинал - но какой-то этап фотографа у меня был всегда.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!