Цитата Дэвида Хьюсона

Если подумать, что такое «Убийство», то это театральная постановка, а не сценарий. — © Дэвид Хьюсон
Если подумать, что такое «Убийство», то это театральная постановка, а не сценарий.
Я думаю, что я читал фильмы, выросшие вокруг пре-продакшена и пост-продакшена в киноиндустрии, гораздо больше, чем большинство молодых людей, занимающихся актерским мастерством. Я думаю о сценариях по-другому. Я не могу просто читать сценарий как актер. Я не знаю, как это сделать.
Я знаю кое-что об убийстве. Я не люблю убивать. И я не думаю, что государство чтит жизнь, отворачиваясь и санкционируя убийство.
Когда ты делаешь хорошую театральную постановку, иногда ты мечтаешь о том 8-часовом занавесе в течение шести месяцев.
Я не вегетарианец. Не поймите меня неправильно - я люблю животных. И я не думаю, что это нормально - индустриализировать их производство и штамповать их, как гаечные ключи. Но нельзя хорошо обращаться с животными, когда вы убиваете 10 миллиардов из них в год. Доброта может быть просто отвлекающим маневром. Давайте получим количество животных, которых мы убиваем, чтобы съесть их, и тогда мы будем беспокоиться о том, чтобы быть добрыми к тем, кто остался.
В «24» на первой странице вашего сценария написано: «Этот сценарий предназначен для производственного персонала и актеров. Пожалуйста, не показывай это никому».
Я думаю, что некоторые люди путают разработку и пре-продакшн. На этапе подготовки к съемкам вы знаете все свои даты. Вы знаете, когда собираетесь выпустить фильм. У вас есть свой сценарий. У вас все в порядке.
Нельсон МакКормак в «Убийстве Кеннеди» был действительно потрясающим, потому что я написал сценарий, и у него было несколько потрясающих идей. Мы вместе обсуждали сценарий, и я был с ним на съемочной площадке. Так что это была совместная работа.
У нас есть правило: если вы убиваете регулярного персонажа, вы должны сначала сказать ему об этом. Если вы временно убиваете человека, вы должны предупредить его до того, как выйдет сценарий.
Для меня «Убить Пабло» — как бы я ни любил сценарий «Серых» — для меня «Убить Пабло» — лучшее, что я когда-либо написал.
Столкнувшись с этим двойным безумием рабочих, убивающих себя перепроизводством и прозябающих в воздержании, великая проблема капиталистического производства состоит уже не в том, чтобы найти производителей и умножить их силы, а в том, чтобы обнаружить потребителей, возбудить их аппетиты и создать в них фиктивные потребности.
Когда вы заканчиваете читать сценарий и думаете, что он хорош, но у вас есть сомнения по поводу сцены поцелуя, это означает, что вы не полностью поняли сценарий.
Я сам по театральной профессии, моя жена по театральной профессии, мои дети по театральной профессии. У меня была собака, которая жила и умерла в нем от щенка; и мой шезлонг едет в Тимуре Татарине.
Что меня привлекло в сценарии «Любимых», так это то, что в нем есть действительно театральный элемент. Я думал, что возможности этого персонажа настолько широки, и так весело играть сумасшедшего подростка-одиночку. Это был отличный способ исследовать иллюзии, которые может создать разум.
Развитие – это первый этап. Люди пишут сценарий, вы получаете концепт-арт. Вы доходите до точки, когда вы получаете зеленый свет, который, по сути, является продюсерской компанией, говорящей, что они собираются вложить деньги в создание фильма. Затем вы приступите к производству.
Есть что-то в переходе фильма от концепции к сценарию, через производство, а затем в том, чтобы увидеть, что происходит на этапе монтажа. Это почти как чудо в процессе создания.
Вся начальная школа в Ротане, штат Техас, представила театрализованную постановку «Белоснежка и семь гномов». И роль Снизи досталась мне.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!