Цитата Дэйва Аттелла

Вы видите парня с одной ногой, у него есть история. «Фугас 69 года». Вы видите парня с одной рукой, у него тоже есть история. «Снегоочиститель, бутылка виски». Вы видите парня с одним зубом, что за история? «Ну, э-э, я люблю много ириски».
Любой может написать историю, основанную на хорроре, где вы видите парня в машине, а затем плохого парня на заднем сиденье. Инфантильно полагаться на это для рассказа истории. Это как ложиться спать и думать, что у тебя под кроватью монстр. Это глупо.
Всякий раз, когда я читаю сценарий или подписываю фильм, я не вижу, плохой он парень или хороший. Я вижу, насколько персонаж вносит свой вклад в историю? Насколько важен персонаж в развитии истории? И что нового я смогу узнать и что нового я смогу при этом попробовать?
Я парень, который будет упорствовать на своем пути. Я парень, который заставит вас смеяться. Я парень, который стремится быть открытым. Я парень, у которого разбито сердце. Я парень, который был сам по себе, и я парень, который чувствовал себя одиноким. Я парень, который держит тебя за руку, и я парень, который встанет и будет мужчиной. Я парень, который пытается сделать вещи лучше. Я самый белый наполовину кубинец. Я парень, который проиграл больше, чем выиграл. Я тот парень, который крутился, но никогда не крутился. Я тот парень, которого ты не мог видеть. Я тот парень, а этот парень - я.
Он уже знал, что может тренировать. Все, что вам нужно было сделать, это посмотреть на каждого из ваших игроков и спросить себя: какую историю этот парень хочет, чтобы кто-то рассказал ему о себе? А потом ты рассказал парню эту историю.
Гораздо приятнее быть известным как Мистер Приятный Парень, чем как Мистер Отвратительный Парень. Но у вас должны быть реплики - и когда вы попадаете в очередь, это конец истории, хороший парень или нет.
Что привлекло меня в Бэтмене в первую очередь, так это история Брюса Уэйна и то, что он реальный персонаж, чья история начинается в детстве. Он не полностью сформировавшийся персонаж, как Джеймс Бонд, поэтому мы проследим путь этого парня от ребенка, который проходит через этот ужасный опыт, превращаясь в этого экстраординарного персонажа. Для меня это стало историей из трех частей. И очевидно третья часть становится финалом истории парня.
Я чувствую, что для актера очень важно играть разные роли, чтобы люди могли видеть: «О, он может сыграть того парня или он может сыграть этого парня». Ты не просто «Тот парень», тот ковбой, да еще какой-то парень. Тогда вы ограничиваете себя.
Американской индустрии трудно представить, чтобы латиноамериканский актер играл кого-то, кроме садовника или члена картеля. Трудно найти материал, рассказывающий историю латиноамериканца или европейца-испанца, который не был бы плохим парнем.
Что мне не нравится, так это много болтовни и болтовни парней друг с другом. Если у вас что-то не так с парнем, идите к нему.
Мне бы понравилось, если бы вы хотя бы на один день могли пройтись по району и увидеть азиатского парня, сидящего на крыльце, затем вы посмотрите через улицу и увидите черного и белого парней, сидящих на своих крыльцах, и мексиканца. чувак проходит мимо.
Что ж, тот парень, которого я подцепил, бьет довольно хорошо, и я знаю, что он может сделать этот бросок, и если он не сделает этого, то другой парень, которого я подобрал, показал мне многое, и если он не сможет, я парень, и я знаю, что он может сделать. С другой стороны, парня сейчас нет рядом. И, ну, этот парень может быть в состоянии сделать это против левшей, если мой парень недостаточно силен. Я знаю, что один из моих парней сделает это.
Трансляция гольфа не похожа на трансляцию бейсбола или футбола. Вы видите мяч и действие своими глазами. История разворачивается перед вами. В гольфе история разворачивается то тут, то там и везде. Как парень на телебашне, вы получаете все это на экранах и от репортеров на местах. Это непростой бизнес.
Один парень записывает голоса, другой — раскадровку, еще один — листы, третий — редактор истории. Все эти работы должен выполнять директор.
Трудно сказать, кто лучше ныряет со скалы. Например, вы видите парня, ныряющего со скалы, и вы думаете: «О, чувак, парень ныряет со скалы!» А потом еще один парень нырял... О, там еще один парень нырял со скалы. Но ты не можешь сказать, кто лучше, понимаешь? Типа, э-э... если ты вообще выживешь, эй, ты отличный... ты отличный ныряльщик со скалы. В клиффдайвинге есть только две классификации. Есть, э-э, «Великий чемпион», а затем, э-э, «Всякая всячина на скале». Очень трудно вернуться в этот вид спорта, скажу я вам.
Таким образом, «экспериментальный» писатель просто следует командам рассказа в меру своих человеческих способностей. Писатель — это не история, история — это история. Видеть? Иногда это очень трудно принять, а иногда слишком легко. С одной стороны, есть писатель, который не может смотреть в лицо своей судьбе: рассказывание истории не имеет к нему никакого отношения; с другой стороны, есть тот, кто слишком хорошо смотрит на это: что рассказ истории не имеет к нему никакого отношения.
Вы можете показать парня, выглядывающего из-за стены, вы можете увидеть парня, копающегося под ней, вы можете увидеть парня, проходящего через парадную дверь. Все это, с точки зрения кибербезопасности, является уязвимостями, потому что вам не нужно искать одну дыру определенного типа. Это целая парадигма.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!