Цитата Дэйва Грола

Разные платы по-разному влияют на звук, проходящий через них. Старый стол Neve украшает его таким образом, что он кажется больше или теплее. Это не меняет производительность, но улучшает звучание.
Это потрясающе. На самом деле он построен из старых транзисторов Siemens Telefunken 60-х годов. Там вроде 10. Это самый мощный дисторшн, который только может быть. Он не только искажает, он делает так много странных вещей. Вы не можете его контролировать, он все время звучит по-разному. Но это бесконечный источник фантастических звуков. Например трек "Транзит" целиком сделан из этой коробки. Вы должны добавить звук гитары. Это как педаль.
Что ж, — сказала миссис Смайлинг, — это звучит ужасно, но не так, как все остальные. Я имею в виду, что это звучит интересно и пугающе, в то время как другие звучат просто отвратительно.
То, как я воспринимаю звучание альбома, и то, как я выпускаю микстейпы, — это две разные энергии. Там другой фокус; там другой звук.
Много раз вы будете слышать группы, и это звучит иначе, чем то, что звучит на сцене. Потому что вы можете очистить его с помощью PA и заставить звучать совершенно по-другому, чем они звучат на самом деле.
Мы так сильно отличаемся от того, как мы звучим. Это шок, похожий на то, когда ты впервые слышишь собственный голос, когда ты вынужден задаться вопросом, как другие тебя воспринимают, если ты звучишь совсем не так, как ты думаешь. Вы чувствуете себя выбитым из своего старого башмака.
Я бы НАСТОЯЛ, что эта запись никоим образом не повлияла на COLD. Но не сбивайте меня с толку, я был большим поклонником Cold с самого первого дня. Один из лучших авторов самых замечательных песен. У Келли есть СОБСТВЕННЫЙ звук, он записал его на POINT OF ORIGIN Record, так что там, конечно, будет что-то знакомое с холодным звуком. Но Allele гораздо тяжелее и немного теплее, разные техники и другой звук вместе взятые. Аллель, я думаю, более интенсивный.
Еще во время Второй мировой войны мы считали японцев «желтыми косоглазыми собаками», которые верили в разных богов. Они хотели убить нас, потому что наш образ жизни был другим. Мы, в свою очередь, хотели уничтожить их, потому что они были другими. Не кажется ли это знакомым, случайно, к тому, что происходит сегодня?
Этот звук Миссисипи, этот звук Дельты есть в их старых записях. Вы можете услышать это на всем протяжении.
Мы все занимаемся изучением новых звуков, поэтому у нас нет никаких ограничений в том, как мы их находим. Мы склонны сэмплировать человеческий вокал или семплировать звуки, что позволяет вам создавать свой собственный звук. Очевидно, это не единственный наш способ, но таким образом вы можете использовать звук, который никто раньше не использовал; это не звук синтезатора. В наших песнях вообще много чего происходит.
Мне нравится разбирать музыку и смотреть, что мне приходит в голову или вдохновляет. Если бы у меня была производственная команда и она могла бы микшировать записи вместе со мной, это было бы круто; взять пластинки и заставить их звучать так, как я хочу. Но я лучше разберу музыку, чтобы найти что-то.
Я думаю, что процесс заключается в использовании камеры и звука, как детектив использует увеличительное стекло: чтобы найти улики. Это устройства обнаружения, а не производительности — вы наблюдаете за вещами, как это делает кошка. Вы не осуждаете. Вы здесь, чтобы засвидетельствовать что-то.
Итак, что делают рифмованные стихи, так это то, что они берут все эти близлежащие звуковые кривые и напоминают вам, что они изначально существовали в таком виде в вашем мозгу. Прежде чем они означали что-то конкретное, они имели форму и способ быть произнесенными. И теперь, да, мрак и метла плывут в вашем уме на расстоянии пятидесяти верст друг от друга, потому что они относятся к разным понятиям, но они бок о бок, насколько ваш язык касается. И это то, что делает стихотворение. Стихи сопоставляют звуки так же, как вы сопоставляли их, когда были маленьким ребенком, используя эту отделяемую переднюю фонему.
Ну, вещи держатся, даже если они кажутся устаревшими. Может быть очень трудно слушать поп-песни 80-х с очень, очень гигантскими звуками разбитых барабанов. Вы просто хотите уменьшить гейтированную реверберацию на малом барабане. Сейчас это звучит неправильно. Звучит на любителя. И некрасиво. Но в то время это звучало ультрасовременно. Так что да, я думаю, что важно не звучать ультрасовременно, как это будет звучать кто-то другой. Или вы быстро будете звучать как вчерашнее состояние искусства.
Я не знаю, возможно ли еще повлиять на мое эго. Там нет места. Что касается меня, я думаю, что делаю музыку так, как, по моему мнению, она должна быть сделана, так, как должен звучать рок. Это не имеет ничего общего с текущим рынком. И поэтому, исходя из этого состояния ума, он будет звучать иначе, чем что-либо еще. И когда что-то звучит по-другому, я думаю, это может вдохновить других музыкантов.
Я думаю, что бы мы ни делали как группа в The Clientele, мы делали это потому, что это было так естественно. Наше "старое" звучание совсем не похоже на какие-либо старые группы. Мы берем элементы прошлых музыкальных стилей и звуков прошлого как способ... это прозвучит очень претенциозно и, возможно, чрезмерно продуманно, но как способ взять аккорды смутной ностальгии и аккорды: «Я». я где-то это уже слышал». Это то, о чем большая часть нашей музыки с точки зрения слов и идей, стоящих за ней, поэтому мы действительно используем старые звуки как способ служить этой цели.
Мои песни говорят сами за себя. Музыканты, которые на них играют, и то, как они звучат, и где они были записаны, и то, как они были записаны, - это старый нэшвиллский стиль ... они звучат как кантри или даже больше, чем кантри, чем многие вещи, которые транслируются по кантри-радио.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!