Цитата Деймона Галгута

Один из вопросов, с которым писатели сталкиваются в своей работе, знают они об этом или нет, касается лжи. Потому что художественная литература — это форма обмана, и способности человека измеряются тем, насколько убедительно он может убедить читателей в том, что эти события действительно имели место.
Когда вы пишете книгу, которая представляет собой повествование с персонажами и событиями, вы очень близко подходите к художественной литературе, поскольку используете некоторые приемы написания художественной литературы. Вы лжете, но некоторые детали вполне могут исходить из ваших общих воспоминаний, а не из конкретной сцены. В конце концов, дело доходит до читателей. Если они тебе верят, ты в порядке. Мемуарист действительно похож на любого другого мошенника; если он убедителен, он дома. Если нет, неважно, произошло ли это, ему не удалось убедить это.
Я не верю, что художественная литература мертва. Я знаю, что есть люди, которые считают, что это устаревший вид искусства, и что для выражения правды сегодня нужно работать в разных формах, писать книги, где, может быть, непонятно, что вымысел, а что мемуары. Я ничего не имею против этих книг и многие из них очень люблю. Но места хватит всем, и традиционным реалистам, и писателям-гибридам, и писателям-экспериментаторам.
Я не застрахован от желаний читателей. Иногда они мои собственные, потому что я тоже читатель. Желание читателей узнать, что на самом деле произошло, а что нет. Чтобы понять, что на самом деле является автором, а что нет. Я думаю, что это есть у всех нас, и мне интересно, что это значит.
Вымысел — это ложь; мы пишем о людях, которых никогда не было, и о событиях, которых никогда не было, когда пишем художественную литературу, будь то научная фантастика, фэнтези, западные мистические истории или так называемые литературные рассказы. Все эти вещи по существу не соответствуют действительности. Но в его основе должна быть правда.
В художественной литературе вы не выдумываете события. Что является образным в этом, так это сознание: как вы думаете о событиях и как вы их представляете. И это меняет природу всего, и в этом привлекательность написания художественной литературы.
Я получаю письма от двух типов читателей. Любители истории, которые любят читать историю и биографию для развлечения, а затем дети, которые хотят стать писателями, но редко выходят и говорят об этом в своих письмах. Вы можете сказать это по вопросам, которые они задают. Как вам удалось опубликовать вашу первую книгу? Сколько времени вы тратите на книгу? Так что я полагаю, что это читатели, для которых я пишу — дети, которым нравятся такие книги, потому что они интересуются историей, жизнями других людей, тем, что произошло в мире. Я верю, что именно они будут движущей силой.
Для писателя Книжный фестиваль интересен тем, что вы сталкиваетесь со всеми этими другими писателями, чье творчество вы знаете, чьи имена вы знаете, и у вас есть возможность поставить человека с именем и произведением.
Мне действительно нужно знать, куда я клоню с художественной литературой, чтобы написать ее так, чтобы, по крайней мере, я был доволен. И я действительно думаю, что многие художественные книги заканчиваются плохо, потому что потрясающие писатели сказали: «Я просто разберусь с этим» и погрузились в них, но создали так много проблем, что их практически невозможно решить. Я имею в виду, я говорю, что действительно хорошие писатели делают это, и вы можете сказать, когда они дошли до конца, они либо должны были сделать что-то нелепое, либо они просто не решили проблему. Так что для художественной литературы я трачу намного больше времени на наброски, а для юмора я почти не уделяю этого.
История — самая старая, самая распространенная, самая любимая и самая эффективная форма общения, потому что наша жизнь — это, по сути, история. Вот почему Библия — самая реалистичная из религиозных книг. Мы можем легко игнорировать или опровергать абстракции, но мы сталкиваемся с конкретно реальными людьми, вещами и событиями в истории, как и в жизни.
На вопрос, как можно соизмерять один вид труда с другим, как труд ремесленника соизмерять с трудом художника, как труд сильного соизмерять с трудом слабого, коммунисты могут дать нет ответа.
Сюжет очень важен, потому что сценаристы должны вести честную игру со своими читателями, но никого бы не волновал сюжет, если бы не работа над персонажами. Итак, в основном каждая книга, над которой я работаю, начинается с того, что я думаю не только о том, что произойдет, но и о том, как это плохое событие отразится на сообществе, семье жертвы и жизнях следователей. Когда я работаю, я четко осознаю, что преступления, о которых я пишу, произошли с реальными людьми. Я отношусь к этому очень серьезно.
Научная фантастика очень хорошо подходит для постановки философских вопросов; вопросы о природе реальности, о том, что значит быть человеком, откуда мы знаем то, что, как нам кажется, мы знаем.
Я готов подписать новый контракт между писателями и читателями. Я познакомился с интересными людьми на мероприятиях и в Интернете. Долой изоляцию писателей говорю! И да здравствует Твиттер.
Были подняты вопросы о том, сможем ли мы когда-нибудь действительно объединиться для совместной работы над проблемой, сможем ли мы делать это с таким же энтузиазмом и рвением. И это произошло во время моего выдвижения, и я думаю, что всегда буду благодарен за эту любовь, за эту поддержку и за то, что доказал, что эти скептики не правы.
язык волшебный - это форма колдовства. Если вы сделаете это убедительно, читатели последуют за вами.
Писатели-фантасты, к сожалению, действительно ничего не знают. Мы не можем говорить о науке, потому что наши знания о ней ограничены и неофициальны, а наша фантастика обычно ужасна.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!