Цитата Дамиана Леба

Как ни странно, мои картины плохо фотографируются. — © Дамиан Леб
Как ни странно, мои картины плохо фотографируются.
Моя цель — сделать все мои картины четкими и реалистичными, даже более понятными, чем фотография.
Люди воздвигают барьеры на вашем пути, и одним из этих барьеров является возраст. Вам говорят: «Ты слишком стар. Ты уже не так хорошо фотографируешь». Я знаю, что фотографирую уже не так хорошо, так что же мне делать? Я могу делать что-то другое, где не так важно, как я выгляжу.
Как глупо с моей стороны полагать, что это будет так просто. Я перепутал внешний вид деревьев, автомобилей и людей с самой реальностью и полагал, что фотография этих явлений является ее фотографией. Печальная истина в том, что я никогда не смогу это сфотографировать и могу только потерпеть неудачу. Я отражение, фотографирующее другие отражения внутри отражения. Сфотографировать реальность — значит ничего не сфотографировать.
Точечные картины и вращающиеся картины пытались найти механические способы создания картин.
Когда вы фотографируете людей в цвете, вы фотографируете их одежду. Когда вы фотографируете людей в черно-белых тонах, вы фотографируете их душу!
Я не фотографирую в корыстных целях. Я фотографирую для самой вещи — для фотографии — без учета того, как она может быть использована.
Ну, с точки зрения того, что делает камера. Опять же, вы возвращаетесь к той первоначальной идее, что то, что вы фотографируете, отвечает за то, как оно [фотография] выглядит. И это не пластик, в каком-то смысле. Проблема уникальна с фотографической точки зрения.
Картины не просто на плоских стенах — у вас есть эти огромные ниши, выпуклости и выступы, а также сталактиты и сталагмиты. Эффект трехмерности феноменален. Это настоящая драма, которую понимали художники того времени, и они использовали ее для драматизма своих картин.
Картины неизменно подводят итог; фотографий обычно нет. Фотографические изображения являются доказательствами продолжающейся биографии или истории. И одна фотография, в отличие от одной картины, подразумевает, что будут и другие.
Вещь — это не то, что вы говорите о ней, или то, что вы ее фотографируете, или то, что вы ее рисуете, или то, что вы лепите из нее. Слова, фотографии, картины и скульптуры — это символы того, что вы видите, думаете и чувствуете, как вещи, но они сами по себе не являются вещами.
В отличие от фона во многих картинах, которыми я был вдохновлен, или картин, из которых я заимствовал позы — великих европейских картин прошлого — фон в моей работе не играет пассивной роли.
Для подавляющего большинства людей фотография — это изображение чего-то, находящегося в пределах их непосредственного опыта: более или менее фактической реальности. Им трудно осознать, что фотография может быть источником переживаний, а также отражением духовного осознания мира и себя.
Я сфотографировал сад в Киото, сад дзен, прямоугольный. А вот фотография, сделанная из какой-то одной точки, не покажет, хорошо показывает прямоугольник, но не с углами в девяносто градусов.
Я думаю, что люди склонны смотреть на картины как на решенные или конечные. Но для меня картина может быть указателем всех картин, которые я написал, и всех картин, которые я собираюсь написать. Это похоже на то, что если я снимаю фильм об Олимпийских играх, я не рассматриваю какой-то конкретный вид спорта; Меня интересует общий контекст.
Я всегда работал с изображениями, которые уже существуют в нашей культуре, и я просто подправляю их — фотографирую свое видение/интерпретацию вещей, которые уже существуют, и довожу это до крайности. А потом делаю картины или видео.
Что, если я скажу, что все фотографии, которые я сделал, были подстроены? По фото иного не докажешь. Вы ничего не знаете по фотографии о том, как она была сделана, на самом деле.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!