Цитата Дэмиена Райса

Мне пришлось сделать небольшой перерыв и какое-то время поститься, но потом, когда я вернулся к написанию песен, я почувствовал, что очень, очень голоден. — © Дэмиен Райс
Мне пришлось сделать небольшой перерыв и какое-то время поголодать, но потом я обнаружил, что очень, очень голоден, когда вернулся к написанию песен.
С раннего подросткового возраста я пытался очень быстро раскачивать водителя. Тогда это было так быстро, как я мог. Но теперь, когда мне 24 года, я работаю над тем, чтобы уменьшить эту скорость, зная, что у меня есть дополнительная передача, если это необходимо. Цель состоит в том, чтобы защитить себя от травм в будущем, особенно спины.
Я мать-одиночка, и я просто обнаружила, что мне слишком сложно справляться с воспитанием детей и поездками, связанными с созданием фильмов. Поэтому я взял небольшой перерыв. И небольшой перерыв превратился в более длительный перерыв, а потом я обнаружил, что действительно не скучал по нему.
Я сделал два или три альбома на деньги из собственного кармана, но я не мог издать их или поставить на радио. Мне надоело ломать себе мозги. Я впал в депрессию. Я отвлекся от бизнеса. Потом мне это надоело, и я вернулся.
Мне было трудно выражать себя в мире. Я был очень застенчив. Я все еще очень застенчив. Но также, когда я был ребенком, я мог быть очень... У меня было это насилие... Я до сих пор злюсь. Но я ничего не ломаю; Я не истеричка.
Я имею в виду то, что мы очень хорошо осознаем, когда пишем. Темпы очень важны. Например: «О, мы не можем играть эту песню слишком быстро, потому что люди ее не почувствуют». В песне есть пульс. Нельзя играть слишком медленно. Мы всегда пытаемся найти идеальный темп.
Я просто пишу, пишу, пишу. Я держу эти планшеты при себе до тех пор, пока меня не вдохновит вернуться и заняться музыкой. Я никогда не отрываюсь от пера, потому что горжусь этим.
Когда я вернулся, я обнаружил, что очень эмоционально отношусь к тому времени, проведенному в Руанде, чего не мог и не позволял себе, когда мы были там.
По моему наблюдению, садоводы и огородники в течение очень долгого времени должны были отойти на второй план. Архитекторы очень известны; у них огромные проекты. То, что происходит внутри и вокруг них, отводится очень незначительной роли.
У меня есть блокнот, который я везде беру с собой. Я свободно пишу в нем, когда возникают ситуации, о которых я знаю, что могу написать песню. Я просто начну писать все, что я могу придумать, пытаясь написать что-то поэтичное или звучащее так, как будто оно могло бы быть в песне. Затем, после того, как музыка написана, я возвращаюсь и смотрю на свои объекты, чтобы понять, какой из них, по моему мнению, подойдет к какой музыке. Затем я формулирую это в мелодию и получаю песню.
Когда я впервые начал писать, это во многом было связано с идеей побега и фантазии, затем, когда я стал немного старше, это стало способом заглянуть внутрь себя.
Я мог видеть, как такие артисты, как «Парламент», пересматривают ту же музыку и немного меняют ее, меняют слова и зацепки, и все равно остается тот же аромат. В то время многие группы записывали еще одну песню, которая звучала очень похоже на песню, которая у них уже была. Игроки из Огайо так делали.
Раньше я запоминал информацию очень быстро, поэтому, возможно, она немного затвердевает, и я не так хорошо воспринимаю впечатление, как раньше. Вместо того, чтобы писать в свободном полете, мне приходилось постоянно проверять истории. Поэтому я решил, что лучше сделать это, пока я свеж!
Я начал писать, потому что хотел писать сценарии, но у меня это не очень хорошо получалось. Затем я начал писать короткие рассказы, что-то вроде обработки сценариев для фильмов, и обнаружил, что мне нравится писать короткие рассказы гораздо больше, чем писать сценарии для фильмов. Потом рассказы становились все длиннее и длиннее, и вдруг у меня появились романы.
Иногда ты пишешь песню, и у тебя есть образ, когда ты пишешь песню. Я не думаю, что вы когда-либо основывали процесс написания песни на видео, но когда вы пишете песню, иногда это будет очень визуальная песня.
Я британец, и я только что записал себя на пленку, еще в Лондоне, для очень далекого американского проекта, который, как я думал, у меня не было шансов получить. А потом мне позвонили примерно через неделю после того, как я отправила свою кассету, просто сказав: «Вы им очень нравитесь, и они хотят проверить вас». Итак, я полетел в Лос-Анджелес и сделал кинопробу. А потом я встретил Элайджу [Вуда] и провел с ним кинопробу. А потом у меня были очень нервные несколько дней дома, я ждал и ждал и думал: «Это не может пойти по моему пути, потому что это было бы слишком хорошо, чтобы быть правдой». И тогда это произошло.
«Take Her Up to Monto» — очень сатирическая песня. Мне не очень нравится, когда люди называют это народной песней, потому что это не так. Немного нахально называть это «Отвези ее в Монто», но вся идея должна была быть очень непочтительной.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!