Цитата Дэна Дженкинса

В истории у вас должны быть тема и ракурс, у вас должны быть начало, середина и конец. У вас должен быть решающий момент и забить его до смерти. Кстати, ты должен уметь это распознавать. Наверное, нужен опыт.
Любовный роман похож на короткий рассказ: у него есть начало, середина и конец. Начало было легким, середина могла быть затянутой, вторгшейся обыденностью, но конец, вместо того, чтобы быть решительным и хорошо связанным с тем элементом разоблачительной неожиданности, как и должно быть в хорошо написанной истории, обычно рассеивался в череде беспорядочных и унизительных антикульминации.
Я использовал мелки моей дочери для каждого главного героя. Один конец обоев был началом истории, а другой конец был концом, а потом была вся та середина, которая и была серединой.
Как культура, мы верим, что если мы что-то убиваем, мы убиваем проблему. Вот почему так много книг заканчивается смертью, почему так много пьес заканчивается смертью, потому что это полное разрешение. Мне всегда интересно знать, что происходит после смерти Ромео и Джульетты. В каком-то смысле это начало истории. Может быть, за пределами истории даже лучше.
Смерть не конец, а начало новой жизни. Да, это конец чего-то, что уже мертво. Это также крещендо того, что мы называем жизнью, хотя очень немногие знают, что такое жизнь. Они живут, но живут в таком невежестве, что никогда не сталкиваются с собственной жизнью. И для этих людей невозможно познать свою собственную смерть, потому что смерть есть конечный опыт этой жизни и начальный опыт другой. Смерть — это дверь между двумя жизнями; один остался позади, один ждет впереди.
Хочешь историю? Прочтите «Унесенные ветром». Это не истории. Это книги анекдотов. Все начало, середина и конец были уничтожены.
Единственный момент, когда футбол действительно останавливается, — это пенальти, и это действительно драматичный момент. Пенальти превращается в западную дуэль. Это два парня лицом друг к другу. Судьба и потенциальная смерть, метафорическая или буквальная. Вот почему пенальти в конце фильма я снял как дань уважения вестернам Серджио Леоне, которые видел в детстве, особенно «Хороший, плохой, злой».
На самом деле есть три состояния обращенного: начало, середина и совершенство. Вначале они испытывают прелести сладости; в середине состязания искушений; и в конце полнота совершенства.
В основе любого успешного фильма лежит мощная история. И история должна быть именно такой: повествованием с началом, серединой и концом, сильными главными героями, с которыми зрители могут себя идентифицировать, и драматической аркой, способной захватить и удержать интеллектуальное и эмоциональное внимание зрителей.
Когда я приступаю к написанию сценария, у меня в голове есть начало и конец, но эта заключительная часть постоянно меняется, когда я начинаю писать середину. Таким образом, к моменту завершения сценария я веду себя и свою аудиторию от знакомой начальной точки истории к незнакомой конечной точке.
Человек больше не живет в начале — он потерял начало. Теперь он обнаруживает, что находится посередине, не зная ни конца, ни начала, но все же зная, что он находится посередине, идя от начала и идя к концу. Он видит, что его жизнь определяется этими двумя гранями, о которых он знает только то, что не знает их.
Самое странное в апокалипсисе то, что он неравномерен. Для одних это происходит так, а для других иначе, так что всегда есть это изменчивое отношение к повествованию о катастрофе. Иногда апокалипсисы — это просто структурные вымыслы, а иногда они реальны. Иногда повествование требует конца — в конце становится ясно, что начало всегда куда-то вело. Есть идея, что мы всегда находимся посередине, но мы постулируем этот апокалиптический конец, чтобы также иметь возможность проецироваться в прошлое или начало. Я думаю, что это правда и ложь.
Люди забыли, как рассказывать истории. У историй больше нет ни середины, ни конца. У них обычно есть начало, которое никогда не прекращается.
Моя художественная литература основана на моем собственном опыте, трансформированном, измененном, жонглированном и измененном в соответствии с требованиями композиции, характера и сюжета. Если я увижу тему, возникающую в рассказе, я, скорее всего, возьму ее и разовью. Я почти никогда не придумываю сознательный план, а если я это делаю, то история обычно берет верх и ведет меня туда, куда хочет.
Наша история состоит из трех частей: начало, середина и конец. И хотя так разворачиваются все истории, я все еще не могу поверить, что наша не длилась вечно.
Иногда название приходит к вам в начале, иногда в конце. Самый лучший способ, по моему опыту, - это когда он находится посередине.
Я позволяю себе в начале и пишу с легким сердцем, но к тому времени, когда я дохожу до середины, я начинаю робеть и бояться, что мой рассказ будет слишком длинным. . .Поэтому начало моих рассказов всегда многообещающе и выглядит так, как будто я начинаю роман, а середина сбивчива и робка, а конец... как фейерверк.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!