Цитата Дэна Фогельберга

Это был настоящий удар в голову — записать альбом, а затем его расстреляли немузыкальные идиоты. — © Дэн Фогельберг
Это было настоящим ударом в голову — записать альбом, а потом его заткнули немузыкальные идиоты.
Это был настоящий выстрел в голову - сделать альбом, а затем его застрелили немузыкальные идиоты.
Я снял «Станцию ​​Фрутвейл» на супер-16, потом снял фильм «Урожай» на 35 мм, а затем снял «Маленькие несчастные случаи» на 2-perf 35.
У большинства здесь есть правила насчет вторжения. Предупредительный выстрел сделан прямо в голову. Привлеките их внимание. Следующий кадр становится более личным. Теперь я слишком стар, чтобы тратить время на предупредительный выстрел.
У меня был опыт, который можно было бы описать как сбитый. При этом я называю сбитым только тогда, когда один падает. Сегодня попал в беду, но отделался целой шкурой.
Я летал в бою во Вьетнаме. В меня стреляли, я стрелял в ответ, меня сбивали. По сравнению с этим полетом, в бою я чувствовал себя намного безопаснее.
Если я когда-нибудь работаю над съемочной площадкой и кто-нибудь говорит о мастер-плане, я говорю, что мастер-плана не существует. Еще до того, как я пошел в киношколу, я узнал о кино, участвуя в британском художественном фильме, где все было снято мастер-планом, средним планом, крупным планом. Но я отвергаю идею мастерского выстрела. Вы не снимаете все механически; вы находите творческие способы, которые служат действию.
Я сбил несколько немецких самолетов и сам был сбит, разбился в огненной вспышке и выполз, спасенный храбрыми солдатами.
Иногда с Polaroid кадр, который вы хотите получить в своей голове, не происходит. Думаю, это заставляет меня быть терпеливым или отказаться от предположения о том, каким будет выстрел.
Я работаю так: я всегда составляю список кадров, прежде чем говорить с кем-либо, включая моего оператора-постановщика. Так что я потрачу пару месяцев на то, чтобы в основном создать фильм в своей голове, так что у меня в голове будет очень цельный фильм, где я знаю каждый кадр и знаю, каковы переходы между сценами.
Дело доходит до того, что если есть выстрел на средней дистанции, я его беру. Если я открыт, я должен выстрелить. Это отличный бросок для команды и для меня.
Я видел так много молодых кинематографистов — даже профессиональных кинематографистов, которые получили голливудский контракт — они не совсем знают, где начать, где закончить, и они потратят много времени, делая этот идеальный кадр, установочный кадр, а потом не остается времени снимать диалог.
Я вскакиваю и подбадриваю любого, кто стреляет крюком, какой бы рукой он ни был, потому что это самый легкий бросок, лучший бросок для подростков.
Он знает весь жаргон гольфа. Ты знаешь? Ты ударяешь по мячу, а он такой: «Это удар для гольфа. Это удар для гольфа». Ну, конечно, это удар для гольфа; Я только что ударил по мячу для гольфа. Вы не увидите, как Гретцки катается на коньках со словами «хоккейный бросок, вот хоккейный бросок».
Что я пытаюсь сделать, так это найти слабость в моем противнике. Способ, которым я могу ударить тебя. Один хороший, чистый выстрел. Попробуйте рассчитать время. Если я смогу это сделать, и выстрел уже есть, если я найду этот выстрел в первом раунде и они проиграют, они проиграют. Я готов ко всему, не только к нокауту в первом раунде. Если они там, я не буду сопротивляться, чтобы взять их.
Основное различие между большой шишкой и маленькой шишкой в ​​том, что большая шишка — это просто маленькая шишка, которая продолжает стрелять.
Иногда мне кажется, что у меня хороший бросок, а потом я вижу кого-то, у кого бросок лучше.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!