Цитата Дэнзи Сенны

Я ловлю себя на том, что говорю через других персонажей, вкладывая идеи в их голоса и головы. Писательство почти превращается в расщепление себя на несколько личностей. Но я пишу не для того, чтобы привести аргумент в пользу какого-либо из персонажей или что-то доказать о персонаже. Я думаю, что важно, чтобы я в первую очередь обслуживал историю, а не свою собственную точку зрения.
Я всегда тяготел к персонажам, которые немного далеки от рассказчика или к персонажам с точки зрения, поэтому для меня важно создать другого персонажа, который был бы персонажем с точки зрения. для истории.
Почти в каждом персонаже, которого я сыграл за 43 года работы профессиональным актером, я нашел частичку себя. Мы все биполярны в мельчайшей сущности того, что это такое. Мы все в некотором смысле множественные личности, и чтобы быть психически здоровыми, я думаю, очень важно узнать, что такое эти множественные личности, и пригласить их в свою жизнь.
Я не знаю, прилагаю ли я сознательное усилие, чтобы варьировать персонажей и сюжеты, о которых пишу, но я ловлю себя на том, что слежу за идеями, которые приходят в голову, как, вероятно, делает большинство писателей, и все, что кажется мне наиболее интересным, когда я переворачиваю через мои заметки, прежде чем я начну новую историю, обычно то, о чем я попытаюсь написать дальше.
Джо и меня всегда привлекало ансамблевое повествование. Нам нравится идея рассказывать истории с точки зрения нескольких персонажей и думать об истории с точки зрения нескольких персонажей.
Я думаю, что пишу гораздо более естественно о персонажах в одиночестве, чем о персонажах, взаимодействующих с другими. Моя естественная склонность — и я научилась бороться с ней — отдавать приоритет внутреннему миру персонажа. За три книги, которые я написал, мне пришлось приучить себя к тому, что не каждое чувство нужно описывать, и что часто самое впечатляющее произведение более изящно пробуждает эти безымянные чувства через то, как персонажи говорят и ведут себя.
Есть очень мало художественных произведений, которые переносят вас в головы всех персонажей. Я говорю своим студентам-писателям, что один из самых важных вопросов, который нужно задать себе, когда вы начинаете писать рассказ, заключается в следующем: чей это рассказ? Вам нужно взять на себя обязательство перед одним или, возможно, несколькими персонажами.
Я думаю, что на каком-то уровне это просто алхимия, которую мы, сценаристы, не можем объяснить, когда пишем персонажей. Я не собираюсь создавать персонажей — для меня они не набор причуд, которые я могу собрать. Вместо этого я открываю персонажей. Обычно я сначала отвечаю на стандартный набор вопросов на собеседовании с персонажем и задаю жизненно важные вопросы: что для вас важно? Что вы любите? Ненавидеть? Страх? .. и тогда я знаю, с чего начать. Но персонажи просто растут сами по себе, в определенный момент. И начинай меня удивлять.
Иногда, когда вы воспроизводите голоса рядом друг с другом, особенно когда вы только начинаете, они имеют тенденцию сливаться друг с другом. Работая над таким сериалом, как «Футурама», мы играем там несколько персонажей, но мы делаем это уже какое-то время, так что голоса действительно четко определены в наших головах.
Когда вы пишете, вы должны любить всех своих персонажей. Если вы пишете что-то с точки зрения второстепенного персонажа, вам действительно нужно остановиться и сказать, что цель этого персонажа не в том, чтобы быть чьим-то помощником или прийти и поставить лошадь в конюшню. Цель этого персонажа в том, чтобы вы получили небольшое окно в жизнь этого персонажа и его день. Вы должны писать их так, как будто они не второстепенные персонажи, потому что у них действительно есть свои дела.
Помню, как я был удивлен, когда мой первый роман вот-вот должен был быть опубликован, и мне сообщили, что на меня могут подать в суд за все, что скажет любой из моих персонажей. — Но я часто не согласен с тем, что они говорят, — возразил я. Адвоката не интересовало четкое различие, которое я делаю между своим собственным голосом и голосами моих персонажей. Так же, как я обнаружил, многие из моих читателей.
Я думаю, что все, что вы делаете, персонажи, которых я всегда нахожу, имеют свои собственные голоса, и как только вы установите, кто этот персонаж, вы найдете другой голос. Я думаю, что это просто вопрос создания этого персонажа, и голос говорит через этого персонажа.
Я начал играть нескольких персонажей с первого дня, когда получил свою первую работу в «Цирке Дамбо». Я привык спорить сам с собой, бросаться с обрыва, латать себя и отряхиваться, обняв себя за плечо.
Вы должны идти так сильно, как только можете, иначе он будет слабым. Всякий раз, когда я обнаруживаю, что не полностью отдаюсь персонажу, это не так смешно. В нем нет такой четкой точки зрения, и вы обнаруживаете, что блуждаете повсюду, в то время как преданные своему делу персонажи делают твердый выбор, понятный зрителям.
Когда я запираюсь, чтобы писать, я не могу позволить себе думать ни о цензоре, ни о рецензенте, ни о ком, кроме моих персонажей и их истории!
В какой-то степени вы несете ответственность за своего собственного персонажа, потому что, когда дело доходит до окончательного варианта сценария, вы можете сказать: «Ну, я думаю, что, может быть, я мог бы добавить это здесь, добавить это там». Но я обнаружил, что пишу для других персонажей так же хорошо, как и для себя. Я думаю.
Я пишу - и читаю - ради истории... Мой основной тест для любой истории: «Хотел бы я встретиться с этими персонажами и наблюдать за этими событиями в реальной жизни? Стоит ли пережить эту историю ради нее самой? Является ли удовольствие созерцания этих персонажей самоцелью?
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!