Цитата Дэниела Рэдклиффа

Я полагаю, что настоящий вызов актерскому мастерству для меня заключается в том, чтобы очень-очень хорошо узнать персонажа и просто применить то, что я знаю о нем, к каждой отдельной сцене. Вот до чего его можно разбить.
Актёрский вызов - это каждый день, это был просто вызов для меня, очевидно, из-за того объёма работы, который мне приходилось выполнять на протяжении всего сериала. Каждый день я просто пытался сохранить его свежим, старался сохранить постоянство и рост в характере и во мне самом. Это было главной целью — оставаться сосредоточенным, когда вы устали после, вы знаете, это в основном работа, но в конечном итоге очень полезно работать с этой постановкой, актерами и съемочной группой. Экипаж много отдал за это дело.
Игра заключается в том, чтобы сказать это так, как если бы вы это имели в виду, поэтому для меня слова всегда очень важны. Для меня очень важно знать свои реплики, знать их так хорошо, чтобы не думать о них.
Мой любимый, мой самый любимый фильм, который, я полагаю, вызывает чувство вины в том смысле, что, знаете ли, каждая сцена нажимает на каждую кнопку, это «Настоящий роман» режиссера Тони Скотта с Патрисией Аркетт и Кристианом. Слейтер, и это фантастический, фантастический фильм, очень жестокий, очень романтичный.
Рэйф Файнс был моим большим кумиром в актерском мастерстве, пока я рос и тренировался. Я просто нахожу его таким смотрибельным. Он играл этого очень устрашающего персонажа, когда мы работали вместе, и, безусловно, чувствовалось, что он был в образе вне съемочной площадки! Он был очень крут. Перед сценой он говорил: «Давай. Давай импровизируем. Давай просто сделаем что-нибудь». Но Иисус Христос. Он Рэйф Файнс!
Я люблю Кимберли Пирс. Невероятно интенсивная - хороший способ описать ее. Жестоко честный. Действительно острый. Она режиссер для актеров. Это то, в чем она лучше всего умеет сидеть с актером и просто добираться до сути сцены. И добраться до сути не только того, что представляет собой сцена и персонаж, но и того, кто вы есть, и как построить этот мост между «я» и персонажем, и этими эмоциями.
Я превратился из людей, которые просто думали, что я, типа, ребенок, в людей, которые думали, что я такой, типа, секс-маньяк, который на самом деле просто хлопает Молли и делает реплики весь день. Это как: «Кто-нибудь когда-нибудь слышал о рок-н-ролле?» Практически в каждом фильме есть сексуальная сцена, и они говорят: «Ну, это персонаж». Ну, это персонаж. Я на самом деле не одеваюсь как плюшевый мишка и не тверкаю Робином Тиком, понимаете?
Делая фильм, вы просто думаете, ну, вы знаете, что собираетесь делать, и когда дело доходит до самой его специфики, вам как бы приходится полагаться на свой режим паники и на то, насколько хорошо ваше воображение и креативность. и все это работает, когда вы находитесь в этот момент. И знаете, если честно, я никогда не беспокоился об этом. Я никогда не волновался по этому поводу, когда мы углубились в его особенности.
Я играл персонажа, зная, что она была сбита с ног, на 100 процентов, мертвой перед автобусом, влюбленной в своего босса. В каждой сцене меня не волновало, было ли это о налогах или о том, как избавиться от копейки, все было о том, что я влюблена в него.
Это упрощает задачу, если вы не можете говорить с американским акцентом. Я не знаю. Это другое. Я играл персонажа в «Не отпускай меня», где сценарий для моего персонажа был очень скудным, и мне это понравилось. С «Не отпускай меня» у меня была целая книга, написанная с точки зрения моего персонажа, поэтому я всегда знала, где нахожусь. Но с Райаном [Гослингом] это было просто. Он такой блестящий актер, и он так подготовлен. Ему не нужно разогреваться, чтобы быть в сцене. Он просто в нем. В каком-то смысле это привлекает тебя.
Я знаю, что я представляю очень — говорят, что я представляю очень, очень спокойную и очень, очень умную, очень членораздельную, элегантную. Ага. И я говорю: «Блестящие команды гримеров и гардеробщиков меня одели, одели, накрасили лицо и сделали прическу». А потом эти блестящие команды писателей дают мне слова для выступления. Мне просто нужно удостовериться, что все это есть в моем теле, в моем существе, и тогда я смогу сделать это на камеру, перед блестящей командой операторов, которые действительно знают, как мне понравиться и заставить звучит хорошо». Так что я просто настоящий придурок в реальной жизни.
Некоторые люди, они не могут просто двигаться дальше, понимаете, скорбеть и плакать и покончить с этим. Или, по крайней мере, кажется. Но для меня... я не знаю. Я не хотел исправить это, забыть. Это не было чем-то сломанным. Просто... что-то случилось. И, как и в случае с этой дырой, я каждый день нахожу способы обойти ее. Уважать, помнить и жить одновременно.
Я чувствую, когда играю, я иногда слишком застенчив; Я думаю: «Нет, не надо, верни бровь туда, где она была, и, знаешь, повернись налево». Вы знаете, я как бы очень сознательно принимаю этого персонажа. А вот с музыкой не знаю. Я обнаружил, что нужно просто закрыть глаза и просто позволить вещам выйти наружу.
Настоящая любовь к кому-то приходит, когда он очень хорошо его знает.
Мне очень повезло и повезло встретить людей, которые очень вдохновляют своим духом, и не только как кинорежиссеры - в своей личной жизни. Я имею в виду, что Стивен Спилберг очень вдохновляет, если просто сесть и поговорить в течение часа, как Ингмар Бергман. Они так много знают о жизни и, знаете, о создании фильмов, что просто замечательно находиться среди этих людей.
Я всегда считаю, что у Кар-Вая есть законченный сценарий: он просто нам его не показывает. Он хочет, чтобы мы испытали и исследовали характер. Он дает вам много места, и вы знаете, что каждый раз это будет очень долгое путешествие. Ты просто живешь персонажем, и это очень отличается от других режиссеров.
Когда я нахожу персонажа, я стараюсь проводить с ним время и лучше узнать его. Поэтому мои заметки основаны не на персонаже, который я представлял себе раньше, а на людях, которых я встретил в реальной жизни.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!