Цитата Дэррила Пинкни

У меня было много заметок, фрагментов и наблюдений, которые ни к чему не привели. После того, как Стена рухнула, о Берлине писало так много людей, что у меня не было такой настойчивости и авторитета.
Помню, я поехал в Берлин сразу после падения Стены. Сначала я был в Восточном Берлине, и все здания были старыми и разваливающимися, и теперь, когда вы возвращаетесь в Берлин, вы знаете, что находитесь на востоке, потому что все здания новые и очень высокие.
Ничто из того, что я написал до «Мэри Поппинс», не имело ничего общего с детьми, и я всегда предполагал, когда вообще думал об этом, что она вышла из той же стены небытия, что и поэзия, миф и легенда, которые поглотил меня всю писательскую жизнь.
Я понял, что нашел увлечение своей жизни после того, как написал свою первую колонку в The Washington Post. Ответ был не похож ни на что, что мы видели в бизнес-секции. Каждый день люди писали, что наконец кто-то заговорил с ними понятным языком. Я думаю, мы все были шокированы тем, как много читателей написали, что у них тоже есть Большая Мама, которая научила их обращаться с деньгами.
Я многое узнал о своих родителях, которые оба были учителями. Я знал, что мои родители очень сильно поддерживали образование. Я знал, что они оказали влияние на многих людей, но из толпы выходили люди, которые говорили: «Знаешь, без твоего отца я бы никогда не поступил в колледж», очень успешные люди. Так я узнал, насколько широко на самом деле была распространена их образовательная евангелизация.
Берлинская стена рухнула, это было самое замечательное, что могло произойти, абсолютно. Я праздновал со всеми в Берлине тот день, когда пала Стена.
Сразу после боя с Люком Рокхолдом мне сделали операцию на левой руке. Я просто взял некоторые фрагменты из того времени. Слишком много тренировок, а у меня в руке были осколки.
У нас была Берлинская стена; у нас везде были стены. Но мы всегда смотрели на стену как на врага снаружи стены. Смотрим ли мы на Мексику как на врага? Нет, это не так. Это наши торговые партнеры.
Я хотел играть на фортепиано, и это быстро переросло в писательство — было недостаточно играть ноты других людей: мне нужно было еще и писать ноты.
Когда я писал «Дюну», в моей голове не было места для беспокойства об успехе или провале книги. Меня интересовало только письмо. Шесть лет исследований предшествовали тому дню, когда я взялся за составление истории, и переплетение множества сюжетных слоев, которые я планировал, требовало такой степени концентрации, которой я никогда раньше не испытывал.
Мое призвание заключалось прежде всего в том, чтобы в стране был мир, потому что мы легко могли вернуться к войне. Посреди страны все еще были военачальники; было много детей-солдат, которые никогда не ходили в школу - они были частью социальной среды - приходилось идти на компромиссы.
У меня было преимущество перед многими людьми, которые ходили в школу, получали степень в области письма и, так сказать, изучили правила письма. Мой стиль заключался в том, чтобы просто рассказать историю, но рассказать ее хорошо, и до сих пор мне это удавалось.
Я понимаю, что мое мнение — это мое мнение, не все должны ему верить, и я никогда не пытался засунуть что-то кому-то в глотку, но я был готов принять это в окопы, если вы понимаете, о чем я. Я выносил это мнение наизнанку, часто публично, часто приходилось... Мне часто приходилось публично драться с теми же самыми людьми, которых я пытался убедить сыграть мои пластинки!
Я никогда ничего не писал. И я никогда не учился писать. Так что мои мотивы были чисты: у меня была отличная история... судебная драма, которую я как бы выдумал, и она стала «Время убивать».
После того, как Хиросиму бомбили, я увидел фотографию стены дома с тенями людей, которые там жили, выжженными на стене от силы бомбы. Люди ушли, но их тени остались.
Это было очень старое, призрачное место; церковь была построена много сотен лет назад, и когда-то к ней был пристроен монастырь или монастырь; ибо своды в руинах, остатки эркеров и обломки почерневших стен еще стояли, а другие части старого здания, обвалившиеся и обрушившиеся, смешались с кладбищенской землей и заросли травой, как будто они тоже требовали места для погребения и стремились смешать свой прах с человеческим прахом.
По профессии я драматург, а в театре сценаристы полностью контролируют все. Никто не может изменить слово без вашего разрешения. У меня было несколько опытов написания сценариев, которые не были ужасными, но они были типичными, когда приходили руководители и давали вам иногда хорошие, а иногда и ужасные комментарии, но они хотели изменить фильм, который все согласились снять. Через пару раз возникает вопрос: «Зачем мы это делаем?» История не получится очень хорошей, когда ее пишут 13 человек.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!