Цитата Жоржа Брака
Когда в моей картине около 1909 года появились разбитые на осколки объекты, это для меня было способом приблизиться к объекту... Фрагментация помогла мне установить пространство и движение в пространстве.
Темы цитат
Цитата Автор
Связанные цитаты
Идея, скажем, сжатого пространства между полом и нависающим над ним предметом, а затем длинного пространства между предметом и потолком была для меня своего рода интересной идеей — идеей сжатия и расширения. Это была идея, над которой я работал, которую можно было воплотить только скульптурно. Вы не можете действительно сделать с картиной на стене.
Особенность скульптуры в том, что она создает объемный объект в пространстве. Живопись может стремиться дать на двумерной плоскости иллюзию пространства, но само пространство как воспринимаемая величина становится особой заботой скульптора. Можно сказать, что для художника пространство — роскошь; для скульптора это необходимость.
Пространство расширяется или сжимается в напряжениях и функциях, посредством которых оно существует. Пространство не является статичной, инертной вещью. Космос жив; пространство динамично; пространство проникнуто движением, выраженным силами и противодействиями; пространство вибрирует и звучит цветом, светом и формой в ритме жизни.
Я всегда говорил о пространстве между арт-объектом и человеком, смотрящим на него, как об этом динамическом пространстве, о котором я говорил снова и снова. Так что идея пространства между двумя вещами была мне интересна.
Одна вещь, которая меня действительно интересует, — и она исходит из китайской и японской живописи — состоит в том, что в одной и той же картине есть несколько разных видов пространства. У вас есть своего рода глубокое пространство, а затем у вас есть что-то вроде прямо на поверхности.
Все фотографии про свет. Подавляющее большинство фотографий записывают свет как способ описания объектов в космосе. Несколько фотографий не столько о предметах, сколько о пространстве, которое их содержит. Еще меньше фотографий посвящено самому свету.
Когда я рисую и нахожусь в зоне, мне сложно остановиться. Мне может потребоваться полдня, чтобы проникнуть в это пространство, и когда я это делаю, я разговариваю только с несколькими определенными людьми, которые не будут его нарушать. Домой, чтобы поспать и вернуться к делу, больше ничего, кроме еды. Все остальное мешает мне.
Ибо только в пространстве расцветает красота. Только в пространстве события, предметы и люди уникальны и значительны, а потому прекрасны. Дерево имеет значение, если его увидеть на фоне пустого лика неба. Музыкальная нота приобретает значение благодаря тишине с обеих сторон. Свеча цветет в пространстве ночи. Даже маленькие и случайные вещи приобретают значение, если они размыты в пространстве, как несколько осенних трав в одном углу восточной картины, остальная часть страницы обнажена.
Пространство, пространство: архитекторы всегда говорят о пространстве! Но создание пространства не означает автоматического создания архитектуры. На одном и том же пространстве можно создать шедевр или вызвать катастрофу.
Что меня очень привлекало — и это было главным направлением развития кубизма, — так это то, как дать материальное выражение тому новому пространству, о котором я догадывался. Так я стал писать в основном натюрморты, потому что в природе есть тактильное, я бы даже сказал мануальное пространство... это была самая ранняя кубистическая живопись - поиск пространства.
Я начал по-настоящему интересоваться искусством. Я читал о дадаистах, футуристах и конструктивистах — тех движениях, которые отражали тревогу людей своего времени. Их работа заключалась в попытке возглавить движение. Я начал думать о том, что происходит, когда рисование на улицах и рисование в поездах похожи, но тоже исходят из реального, чистого пространства. Он не создавался академиями. Это было спонтанное возгорание идей, которое только что произошло.
Но, в конце концов, цель искусства — создать пространство — пространство, не скомпрометированное декором или иллюстрацией, пространство, в котором могут жить предметы живописи.
Я думаю, что независимо от того, куда мы отправимся в космосе, для меня важно не только добраться туда и вернуться, но и провести исследование, потому что это открывается как возможность с этим новым расстоянием в космосе.
Живопись — самое волшебное из средств. Трансцендентность действительно поражает меня каждый раз, когда я иду в музей и вижу, как кто-то придумал другой способ натереть цветной грязью плоскую поверхность и создать пространство там, где его нет, или заставить вас думать о жизненном опыте.
Меня никогда не интересовало, что картина является зеркалом культуры. Я думаю, что это действительно скучно. Меня интересует живопись как эмоциональное пространство. Место, где иерархии мира могут быть перестроены в пространстве картины. И формулировать их можно по-разному.
В своих ранних картинах я хотел, чтобы пространство между картинной плоскостью и зрителем было активным. Именно в этом пространстве, как это ни парадоксально, «осуществлялась» картина. Потом мало-помалу и в какой-то степени намеренно я пошел по другому пути, открывая внутреннее пространство... так что была слоистая, неглубокая глубина.
Связанные авторы
Ай Вэйвэй Цитаты
Китайский
Художник
Цитаты Энди Уорхола
американский
Художник
Клод Моне Цитаты
Французский
Художник
Дэвид Хокни Цитаты
Английский
Художник
Цитаты Герхарда Рихтера
Немецкий
Художник
Анри Матисс Цитаты
Французский
Художник
Кехинде Вили Цитаты
американский
Художник
Леонардо да Винчи Цитаты
итальянский
Художник
Цитаты Марселя Дюшана
Французский
Художник
Марина Абрамович Цитаты
сербский
Художник
Морис Сендак Цитаты
американский
Художник
Цитаты Микеланджело
итальянский
Художник
Поль Сезанн Цитаты
Французский
Художник
Цитаты Роберта Генна
канадский
Художник
Цитаты Роберта Анри
американский
Художник
Йоко Оно Цитаты
американский
Художник