Цитата Жюстин Курланд

Я ездил из Нью-Йорка в Калифорнию один. Иконография путешествий и побегов повсюду на моих фотографиях... Так что на самом деле стать беглецом было крайне важно. У меня была идея, что я перейду границу и найду свою историю такой, какой она на самом деле происходила в пейзаже.
Я всегда как бы говорю — по крайней мере, себе или своим друзьям — о желании сделать жизнь очень простой. Я нашел это самым простым здесь, в Нью-Йорке. Знаете, в основном у меня работа с 9 до 5, понимаете? Я даю восемь шоу в неделю. Я живу в Нью-Йорке. Я могу ходить повсюду, и, знаете, просто быть одним из горожан. И это на самом деле прекрасно.
Лондон стал по-настоящему скучным. Я имею в виду, что много лет назад Лондон был настоящим событием — был свинг-лондон, а затем панк. Он сильно отличался от других городов, поэтому я всегда хотел побывать там и посмотреть, что там происходит на самом деле. После этого последовал хип-хоп, так что, чтобы достать пластинки или подходящую одежду, нужно было ехать в Нью-Йорк. Но сейчас тебе и не нужно идти.
Кроме того, Лизл и По — это воплощение того, чем для меня всегда было писательство в самом чистом и самом простом виде — уж точно не зарплатой; даже не идея; а не побег. На самом деле это противоположно побегу; это путь назад, способ войти и понять мир, который иногда кажется суровым, ужасным и загадочным. (Из «Примечания автора» в конце).
Меня не очень интересует открытие новых территорий для фотографирования. Вместо этого я хотел бы, чтобы мои фотографии могли уменьшить дистанцию, которую часто ощущаешь, глядя на пейзажные фотографии... Чем дольше я работаю, тем важнее для меня делать фотографии, которые рассказывают мою историю как участника, а не просто наблюдатель земли.
Во многом из-за того, что я уехал из Нью-Йорка, помимо того, что я был таким разоренным, было то, что я просто чувствовал, что становлюсь провинциалом, каким бывают только ньюйоркцы. Мои точки отсчета были действительно замкнутыми. Они были замкнуты в своем фантастическом нью-йоркском стиле, но не пошли дальше этого. У меня не было никакого понятия о классе и географии, потому что экономика Нью-Йорка очень специфична. Так что у меня определенно был доступ и знакомство с огромным количеством людей, которых у меня не было бы, если бы я остался в Нью-Йорке — гораздо больше в Небраске, даже чем в Лос-Анджелесе.
В Нью-Йорке вы действительно можете столкнуться с людьми на улице, в отличие от Калифорнии, где вы всегда в машине.
У меня была одна и та же квартира в Нью-Йорке почти 40 лет, но на самом деле я прожил в ней меньше половины этого времени из-за плотного графика поездок.
Столкновения людей и культур помогли мне понять открытость, частью которой вы должны быть в Нью-Йорке. Вы всегда встречаете людей, которые отличаются от вас. Вы всегда должны найти способ существовать в нем, а также найти способ быть собой. В Стокгольме я думал, что я артистичный, а потом я приехал в Нью-Йорк и подумал: «Повсюду куча артистичных людей!» Это действительно заставило меня начать искать себя и спросить. "Что значит быть мной?"
Я только что вернулся из Нью-Йорка и понял, что в Нью-Йорке очень трудно услышать нью-йоркский акцент. На самом деле это почти невозможно — все говорят так, как будто они из Долины или что-то в этом роде. Когда я вырос, можно было определить, с какой улицы в Дублине человек, по тому, как он разговаривал.
Я понятия не имел, чего ожидать от переезда в Нью-Йорк. Стыдно признаться, но я даже не осознавал, что люди покупают современное искусство... что люди на самом деле платят за него... Я знаю, что это очень глупо. Я был действительно наивен. Я понятия не имел, что художники зарабатывают деньги.
Забавно, но, вспоминая об этом сейчас, я понимаю, что этот конкретный момент времени, когда я стоял, моргая, в пустынном зале, был единственным моментом, когда я, возможно, решил сделать что-то очень отличное от того, что я на самом деле сделал. . Но, конечно, я не видел этот решающий момент таким, каким он был на самом деле; Я полагаю, мы никогда не делаем. Вместо этого я только зевнул, стряхнул с себя мгновенное оцепенение, охватившее меня, и пошел вниз по лестнице.
На самом деле я думал, что идея снять фильм о Второй мировой войне под маской спагетти-вестерна будет просто интересным способом решить эту проблему. Точно так же, как спагетти-вестерны рассматривали историю Старого Запада, я подумал, что было бы неплохо сделать то же самое со Второй мировой войной, но в отличие от использования ковбойской иконографии, использование иконографии Второй мировой войны как своего рода отправная точка.
Я надеюсь, что действие будет происходить в Калифорнии. В каком-то смысле я совершил ошибку, потому что полицейский из Нью-Джерси не может так действовать в Нью-Йорке. Но в Калифорнии он может перемещаться между разными округами.
Он искал способ сохранить прошлое. Джон Хершел был одним из основоположников новой формы путешествий во времени... средства захвата света и воспоминаний. Он даже придумал для этого слово... фотография. Если подумать, фотография — это форма путешествия во времени. Этот человек смотрит на нас сквозь века, призрак, сохраненный светом.
Когда я путешествую по Иллинойсу и разговариваю с людьми, а другие обращаются в мой офис, отчаянно нуждаясь в помощи, я убеждаюсь, что, несмотря на их риторику, многие кредиторы не заинтересованы в том, чтобы на самом деле помогать своим клиентам.
Я никогда не был в зале суда в Нью-Йорке. Я думаю, что когда мне было девять лет, я ездил на экскурсию в Нью-Джерси, но на самом деле я никогда не был взрослым, и это было ужасно. Как-то очень стерильно. Это кажется таким грандиозным в кино и таким бесплодным, когда ты на самом деле там.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!