Цитата Заве Эштон

Честно говоря, о жизни сериального персонажа на телевидении я бы с удовольствием написал о ней очерк. — © Заве Эштон
Честно говоря, жизнь сериального персонажа на телевидении, я бы с удовольствием написал о ней эссе.
Интересная вещь в сериальном телевидении заключается в том, что персонаж растет отдельно от вас, персонаж и шоу растут, и вы можете наблюдать за этим и участвовать в этом таким образом, который, я думаю, действительно захватывающий для актера.
Книга появилась после того, как мы сыграли в Суперкубке, и я написал небольшое эссе, которое разошлось по сети. Затем у меня было две или три недели, и я сказал, вау, это эссе было довольно хорошим. Может быть, я попробую написать что-нибудь еще. Когда я писал о депрессии, я просто чувствовал — знаете, когда пишешь такую ​​книгу, нужно открыть свою жизнь. Вы должны быть готовы сделать это в определенной степени.
Эссе, которое мне пришлось прочитать, называлось «Эссе о критике» Александра Поупа. Первая проблема заключалась в том, что эссе на самом деле было очень длинным стихотворением в «героических куплетах». Если что-то называется эссе, это должно быть эссе.
Я считаю, что большинство людей знают, что такое рассказ, пока не сядут за его написание. Затем они обнаруживают, что пишут очерк с вплетенным в него эссе, или эссе с вплетенным в него очерком, или редакционную статью с персонажем, или историю болезни с моралью, или еще какую-то ублюдочную вещь.
Наша работа как друзей, наставников, родителей и тренеров по писательскому мастерству заключается не в том, чтобы написать чье-то сочинение для колледжа. Это жульничество. Кроме того, это посылает подростку обескураживающий сигнал о том, что ему или ей нельзя доверять это важное задание. Доверьте студенту написать сочинение, но убедитесь, что оно сделано. Допускается легкая правка и корректура.
Когда вы пишете, вы должны любить всех своих персонажей. Если вы пишете что-то с точки зрения второстепенного персонажа, вам действительно нужно остановиться и сказать, что цель этого персонажа не в том, чтобы быть чьим-то помощником или прийти и поставить лошадь в конюшню. Цель этого персонажа в том, чтобы вы получили небольшое окно в жизнь этого персонажа и его день. Вы должны писать их так, как будто они не второстепенные персонажи, потому что у них действительно есть свои дела.
Я искренне считаю, что каждый персонаж — это то, что вам в жизни нравится, мелочи, которые вам в нем нравятся. Особенно, если вы играете персонажем долгое время.
Драма эссе заключается в том, как общественная жизнь пересекается с моей личной и частной жизнью. Именно в этом пересечении я нахожу энергию эссе.
Я стараюсь писать вещи, которые нельзя превратить в фильмы. Мои романы помешали многим попыткам экранизировать их, и я думаю, что это относится и к эссе. Если бы вы на самом деле попытались быть верным эссе, оно, возможно, было бы скучным. Так что взяв этот узкий набор персонажей и расширив его, это было для меня захватывающим в этом проекте.
Я не беспокоюсь о том, что меня разоблачат. Когда я пишу о себе, я думаю о себе как о персонаже. В моей жизни происходит куча вещей, о которых я не пишу. Если мне нужно записать эти вещи, я пишу о себе в своем дневнике.
Когда вы врач и проводите большую часть своей жизни в больнице, вы, честно говоря, не можете смотреть телевизор так много, как вы думаете, а сила телевидения огромна.
Жанры имеют историю и навязывают писателю исторический характер. Что интересно в стихотворении, включает в себя определенную драматизацию себя, которой вам не нужно заниматься в эссе. На самом деле эссе является более социальным средством, чем стихотворение.
Политика человека является его частью, даже когда он пишет. Но если я хочу что-то сказать о состоянии гражданского общества, я напишу эссе. Ответственность, которую вы чувствуете как писатель, носит литературный, а не гражданский характер. И я думаю, что о политиках интересно писать.
Я осторожен с фантастикой. Роман — это не трактат или эссе. Если я хочу написать о земельной реформе, или индуистско-мусульманских отношениях, или положении женщин, я могу это сделать, поскольку это влияет на моих персонажей, как в «Подходящем мальчике». Я мог писать о проблемах только через эссе. Но я сделаю это, только если у меня будет что-то стоящее, чтобы сказать.
Самое сумасшедшее в телевидении то, что вам редко позволяют расти. Вы формируете персонажа на основе некоторых из ваших самых сильных черт, и вы вынуждены оставаться таким на протяжении всей своей телевизионной жизни.
Я хочу рассказывать истории о нормальных людях из американских пригородов. Я не пишу книгу, в которой заговор достигает премьер-министра; Я не пишу книгу о крупном серийном убийце, который отрубает головы. Моя обстановка — это очень спокойный бассейн пригорода, семейная жизнь. И внутри этого я могу сделать довольно большие всплески.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!