Цитата Зака ​​Браффа

Иногда Сара [Чалк] начинает говорить об Ираке или о чем-то еще, и она вся взволнована, как будто мне на самом деле плевать, что она говорит. Да ладно, она женщина. Но все равно это очень мило.
Она приходит ко мне, когда хочет, чтобы ее покормили. И после того, как я покормлю ее — угадайте, что — она отправляется туда, где хочет быть в доме, пока в следующий раз не проголодается. Она достаточно умна, чтобы понимать, что не может прокормить себя. На самом деле она очень умная кошка. Ее любят. Она получает обожание. Ее гладят. Ее кормят. И ей не нужно ничего для этого делать, вот почему я говорю, что эта кошка научила меня о женщинах большему, чем чему-либо за всю мою жизнь.
Если вы поговорите с женщиной, она расскажет вам не менее пяти случаев в день, 5-10 в месяц, где ей пришлось больше работать, чтобы проявить себя, потому что она «женщина», может быть, на работе, где доминируют мужчины. место или когда она должна произвести впечатление более умной женщины, если она красива.
С Сарой Браун приятно работать. Она хорошая актриса. Она смелая, она приходит и знает свои реплики. Она просто потрясающая. Иногда я забываю, насколько она молода, потому что она действительно вошла и захватила территорию и смогла постоять за себя с людьми, которые были здесь так много лет. Чтобы иметь возможность осуществить это [для кого-то, кто никогда не был на шоу], я действительно отдаю должное женщине. Она отлично сделана.
Сара Пэйлин продолжала говорить и говорить, и чем больше она говорит, тем менее убедительной она может быть. Люди говорят: «Она очень хороший политик, очень ловкая в своем деле» и все такое. И я иногда слышу это и говорю: «Я мало что знаю об этом, но я бы сказал нет». Потому что действительно хороший политик расширяет аудиторию, а не сужает ее. У нее может быть очень шумная толпа, но это очень специфическая группа.
Женщина не может делать то, что ей следует, то есть все совершенное, что она может сделать в жизни, в искусстве, в науке, но она боится позволить совершенному поступку занять ее место и на этом остановиться: она должна доказать, что она может сделать, прежде чем она делает это, -- болтовня о правах женщины, о миссии женщины, о функции женщины, пока мужчины (которые тоже болтают со своей стороны) не закричат, Функция женщины явно состоит в том, чтобы... говорить. Бедные души, они очень разумно огорчены!
Мне нравится, что когда я даю своей 4-летней дочери кекс, она делает несколько кусочков глазури и откусывает, но ей еще предстоит съесть целый кекс. Она так волнуется из-за торта, но никогда не съедает его целиком. Она бы предпочла тарелку с фруктами. Я надеюсь, что это придерживается.
Моя бабушка по-прежнему женщина, которая беспокоится о том, как она выглядит, когда выходит на улицу. Она из той эпохи, и я помню, как сказал ей: «Бабушка, мы просто идем в продуктовый магазин». И она бы сказала: «Я должна исправить свое лицо!» Вы прекрасно представляли себя обществу в Лас-Вегасе 1960-х.
Моя дочь [Ариана], она милая, милая девушка, но у нее нет драйва или веры в себя. Как говорится в фильме, меня задевает мысль о том, что никто не может дать тебе карьеру. У вас должен быть этот внутренний драйв. Она хочет этого, но она не знает, как это сделать, она слишком застенчива. Видеть ее выступление и выходить на сцену и чувствовать себя комфортно, знаете, у нее есть талант - это было очень трогательно, очень трогательно для меня. У нее очень красивый звук и голос. Она еще молодая девушка, 26 лет, и невинная. Она была как бы защищена.
Что удивительно в Саре [Брайтман], так это то, что она сделала такую ​​карьеру. Она просто продолжает работать — она как машина. Она гастролирует, записывает и любит то, что делает. Я думаю, что она действительно хороший пример для всех в индустрии, что есть жизнь за пределами шоу.
Как женщина она [Пенелопа Крус] явно изменилась, став взрослой. Но как актриса я могу сказать, что она не сильно изменилась. И в ней есть что-то замечательное, особенно в комедии, и ее не так часто эксплуатировали, как в комедии, но особенно в этой смеси комедии и драмы. У нее есть особое качество. Вы можете поместить ее в очень экстремальные ситуации, особенно в очень болезненные ситуации, с точки зрения того, как ее интерпретирует ее персонаж. И иногда, чем глубже и человечнее эта боль, тем лучше она с ней справляется.
Какой бы красивой ни была женщина, она робеет, злится, боится, неуверенна в себе — она человек.
Мадлен Олбрайт, когда вы ее видите, она некрасивая женщина и стареет. Но вы говорите, что у этой женщины есть авторитет. Она знает, о чем говорит.
Она такой деятель, Кара, она такая амбициозная. Она всегда знала, чего хочет, и она мошенница. Иногда я звоню ей и говорю: «Тебе нужно помочь мне поторопиться», а она такая: «Давай!»
Мать Фрейзера, Дженис, на самом деле была довольно счастливой душой, но ей приходилось скрывать это, потому что, как и все псевдоинтеллектуалы, она думала, что веселье делает ее глупой, что, конечно же, она и делала из-за того, что верила в этот вздор. Она любит иногда поговорить о Сартре, просто в качестве страховки.
Что не увлекательно в «Чудо-женщине»? Она мощная. Она сильная. Она получает свою силу от других женщин. Она пинает задницу в мире. Знаешь, она пуленепробиваемая, что привлекательно. Но у нее также есть Аркан Истины. Это то, чего я хотел бы больше всего, это Лассо Истины. Потому что в политике это было бы очень кстати.
Я очень тесно связан со всей работой Джоан Кроуфорд, потому что она начинала как хлопушка. Она танцевала и пела, и она была очень милой. У нее было что-то, что так отличалось от того, чем она была в конце своей жизни, и она начала в немом кино, а затем перешла в звуковое кино.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!