Цитата Зои Казан

Вы создаете историю, но персонажи начинают говорить, и они идут туда, куда вы не ожидали. Вы должны следовать. — © Зои Казань
Вы создаете историю, но персонажи начинают говорить, и они идут туда, куда вы не ожидали. Вы должны следовать.
Я думаю, что на каком-то уровне это просто алхимия, которую мы, сценаристы, не можем объяснить, когда пишем персонажей. Я не собираюсь создавать персонажей — для меня они не набор причуд, которые я могу собрать. Вместо этого я открываю персонажей. Обычно я сначала отвечаю на стандартный набор вопросов на собеседовании с персонажем и задаю жизненно важные вопросы: что для вас важно? Что вы любите? Ненавидеть? Страх? .. и тогда я знаю, с чего начать. Но персонажи просто растут сами по себе, в определенный момент. И начинай меня удивлять.
Вы не можете подойти к девушкам и начать говорить о второстепенных 7-х и ожидать, что вас потянут. Это не сработает.
Когда я говорю с людьми, с которыми работаю о сценарии, я всегда остерегаюсь того, что есть вещь, которая мне не нравится, и она называется «разговорная история». Это когда вы говорите об истории; Перед персонажами стоит задача рассказать историю, а не позволить аудитории прочувствовать ее.
Когда вы начинаете писать, ваши персонажи находятся на метафорической мощеной дороге, и по мере того, как они идут по ней, становятся доступными все эти другие дороги, по которым они могут идти. И у многих писателей есть блокпосты перед этими дорогами: они не позволяют своим персонажам идти по этим дорогам ... Я никогда не ставил блокпосты ни на одном из этих путей. Мои персонажи могут идти туда, куда они естественно идут, и я буду следовать за ними.
Мне нравятся простые имена для моих персонажей. Когда я становлюсь слишком символичным с именами или местами, я начинаю чувствовать, что персонажи и история менее читаемы, и я теряю интерес.
Обычно я начинаю с финала, затем обрисовываю в общих чертах основные моменты происходящего и как бы придумываю остальное по ходу дела. Иногда персонажи меня удивляют, и я удивляюсь, как мы сюда попали. В других случаях персонажи упрямы и не будут делать то, что я хочу от них в истории.
Люди приходят, люди уходят — они будут появляться и исчезать из вашей жизни, почти как герои любимой книги. Когда вы, наконец, закрываете обложку, персонажи рассказали свою историю, и вы снова начинаете с другой книги, полной новых персонажей и приключений. Тогда вы обнаружите, что сосредотачиваетесь на новых, а не на тех, что были в прошлом.
Мне нужно заблудиться, и иногда мои персонажи ведут меня туда, куда я не рассчитываю попасть.
Я чувствую, что если вы не честны и если вы не отпускаете рассказчика и не расслабляетесь, то история не начинает жить своей собственной жизнью, а персонажи не могут жить собственной жизнью. их собственный. Вы мешаете истории, когда пытаетесь защитить своих персонажей.
Я начинаю писать, имея лишь самое смутное представление о том, кто мои персонажи и что должно произойти, и персонажи и сюжет возникают по ходу дела. Я пробовал делать это по-другому, но для меня наброски — это пустая трата времени, потому что я никогда не следую наброскам.
Одна простая ошибка, которую можно сделать с первым романом, — это расширить рассказ. Некоторые вещи лучше в виде истории; вы не можете растворить вещи в романе. Я думаю, что первые сто страниц романа очень важны. Вот где вы настраиваете вещи: мир, персонажи. Как только вы настроите это, это будет намного проще.
Это так интересно, что когда у вас завязаны глаза и вы разговариваете с кем-то, разговор переходит в такие места, в которые он никогда бы не пошел, если бы вы могли видеть реакцию другого человека. Вы начинаете говорить об очень интимных вещах. Это такой интересный опыт.
Если режиссер снимает фильм о милой семье со Среднего Запада или историю, в которой нужен очень белый персонаж, черный или китаец, то я не ожидаю, что поднимусь на это. Но я знаю, особенно в таких местах, как Нью-Йорк, нет оправдания не видеть разные цвета.
Иногда вам приходится идти в места с персонажами и эмоциями внутри себя, которые вы не хотите делать, но у вас есть долг перед историей и как рассказчик сделать это.
Главный урок, который я усвоил из монтажа, это то, что большинство людей, когда они снимают фильм, слишком рано начинают сюжет. Они попытаются настроить персонажей, они попытаются установить вещи до того, как сюжет действительно начнется.
Во-вторых, в книгах так много волшебных мест, куда вы не можете попасть, например, Хогвартс и Средиземье, поэтому я хотел рассказать историю в месте, куда дети действительно могут попасть.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!