Цитата Зои Казан

Когда я пишу, я выгляжу дураком, потому что части проходят сквозь меня, и я плачу, смеюсь и корчу рожи. — © Зоя Казань
Когда я пишу, я выгляжу как дурак, потому что части движутся сквозь меня, и я плачу, смеюсь и корчу рожи.
Смех и плач очень похожи. Иногда люди переходят от смеха к плачу или от плача к смеху. Я помню, как был на чьей-то свадьбе, и она не могла перестать смеяться на протяжении всей церемонии. Впрочем, если бы она плакала, это казалось бы более «нормальным».
Я думаю, переходя от смеха к плачу, от смеха к плачу, эти быстрые повороты добавляют годы к вашей жизни.
Писательство — это уединенное существование. Создание фильма — это управляемый хаос — тысячи движущихся частей и людей. Каждое решение — это компромисс. Если вы пишете, и вам не нравится, как ваш персонаж выглядит или говорит, вы просто исправляете это. Но в кино, если вам что-то не нравится, это тяжело.
Плакать с умным лучше, чем смеяться с глупым.
Этот альбом — Pain Medicine — достаточно разнообразен и достаточно исцеляющий, чтобы помочь людям пройти через дерьмо реальной жизни, будь то смех над чуваком, потому что он не в себе в постели, или это может быть запись, например, когда плакать легко, когда вы исследуете чего нет в жизни, что сделает вас счастливым. Реальные признают реальными.
Знай, что это труп, который любит тебя и обожает тебя и никогда, никогда не покинет тебя!.. Смотри, я теперь не смеюсь, плачу, плачу о тебе, Кристина, которая сорвала с меня маску и поэтому никогда не сможет оставь меня снова!.. О, безумная Кристина, которая хотела меня видеть!
Я плачу, подумал он, открывая глаза и глядя сквозь мыльную, жгучую воду. Мне хочется плакать, значит, я плачу, но невозможно сказать, потому что я под водой. Но он не плакал. Любопытно, что он чувствовал себя слишком подавленным, чтобы плакать. Слишком больно. Было ощущение, что она взяла на себя его часть, которая плакала.
Я знаю, что это работает, когда я пишу книгу, смеюсь я или плачу.
Когда мне позвонили и сказали: «Бруно, у тебя есть шанс переехать в Манчестер», я позвонил жене, брату, сестре, маме и просто заплакал. Но я плакала от счастья.
У других людей есть лица; У Сьюзен и Джинни есть лица; они здесь. Их мир — реальный мир. Вещи, которые они поднимают, тяжелые. Они говорят Да, они говорят Нет; в то время как я перемещаюсь и меняюсь, и меня видят насквозь за секунду. Если они встречают горничную, она смотрит на них без смеха. Но она смеется надо мной. Они знают, что сказать, если с ними заговорят. Они действительно смеются; они действительно злятся; в то время как я должен сначала посмотреть и сделать то, что делают другие люди, когда они это сделали.
Мне нравится, как еда может выглядеть невероятно, больше, чем мне нравится ее есть. Я начал двигать еду по тарелке, чтобы казалось, что я съел больше, но затем с удовольствием корчил рожи на тарелке — горошины вместо бровей, йоркширские пудинги вместо глаз.
Мне нравится редактировать свои предложения, когда я их пишу. Я переделываю предложение много раз, прежде чем перейти к следующему. Для меня этот процесс редактирования похож на игру, на головоломку, которую нужно решить, и это одна из самых приятных частей написания.
Я вышла из театра и начала плакать. Жена спросила меня: «Почему ты плачешь?» Я сказал: «Потому что я не могу этого сделать». Я не знал, как он это сделал. Я никогда не видел ничего подобного. Для меня это как подвиг, эта скульптура Родена. Это как слушать оперного певца, и слезы текут по твоему лицу, потому что то, что они делают, не по-человечески. Это как звуки небес.
Если, думая об этом, я смотрю вверх, чтобы увидеть, может ли реальность утолить мою жажду, я вижу невыразительные фасады, невыразительные лица, невыразительные жесты. Камни, тела, идеи - все мертво. Все движения — одна великая остановка. Ничто ничего не значит для меня не потому, что оно незнакомо, а потому, что я не знаю, что это такое. Мир ускользнул. И на дне моей души - как единственная реальность этого момента - глубокая и невидимая скорбь, печаль, подобная звуку чьего-то плача в темной комнате.
Я плакал, потому что дебютировал на Бродвее, а ничего подобного не было. Это абсолютная вершина горы для такого ботаника, как я, который полюбил ее навсегда.
Я всегда чувствовал, что комедия и трагедия соседствуют по комнате. Если вы посмотрите комедии и трагедии, вы найдете очень старую картинку с двумя масками. Одна маска — трагедия. Кажется, плачет. Другая маска — комедия. Похоже, это смех. В наши дни мы бы сказали: «Как безвкусно и бесчувственно». Комедийная маска смеется над трагедией».
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!